Как-то глупо писать в месте где тебя вряд ли кто-то прочитает, но в глубине меня где-то мерцает надежда неожиданно встретить прекрасного человека и красивую девушку в одном лице, наверное поэтому и пишу тут..
Только, что посмотрел Догвилль, первое впечатление очень сильнО и так не хочется его потерять, что даже мои пальцы сами помогают мне печатать очень быстро и без ошибок.. фильм о многом заставил задуматься... о жизни в целом, о людях, и о себе самом. О поступках которые совершаем и об относительности... всё делим на хорошее и плохое, белых и чёрных, правых и ... левых.. пряча за этим свои секреты, тайны, недосказанное и то, что другим знать не обязательно.. как когда-то первая капля дождя обрушилась на бескрайние глади океанов Земли, нарушив гармонию и покой, так и первая тайна зародила все эти "прекрасные" последствия, которые так тяжело выразить словами, но о которых все знают и топят в себе, глотают, опускают глаза или смотрят в упор, и всё равно молчат.... каждый думает в итоге о себе..."я же упаду лицом в грязь"... "что они обо мне подумаю"... "на самом деле я не такой"... "я был вынужден это сделать" говорим мы сами себе уверенным голосом, пытаясь убедить и себя в своей же лжи... обмануть себя... и я такой же, надеюсь когда-то смогу быть другим, надоело врать себе ! .
А хороший фильм, про выгоду, про Эго...
Вспоминается растянутый по всей "Новой Земле" смысл, который Толле осознал или вычитал, неважно, смысл который пришёл через его строчки об
эго... о смысле жизни.... ради себя, всё себе, как бы не убыло, невольно вспоминаешь страну в которой взрослеешь, и чем старше тем меньше хочется о ней думать, так же впрочем как и ей о тебе.. обидно, что в пылу своей жажды люди теряют себя самого, цели, ценности и ощущение от жизни, пытаясь его получить в долгожданном отпуске или просто на едине с собой ... самому надоело быть белкой в колесе, а признаться, что не хватает смелости заниматься тем чем нравиться нет. Всплывает трезвый смысл, а как жить, на что, не снимать же всю жизнь, рядом с дедом и соседями через ширму... а хочется творить что-то прекрасное, обращать внимание людей на их внутренний мир, обращать их в глубь себя и подталкивать к правде.. всё начинается с немногого, может быть уже началось с этих строк или мысли ... куда я приду не знаю, но шагаю..
Read more...
пятница, 20 ноября 2009 г.
понедельник, 9 ноября 2009 г.
Пять чувств человека и то, как они способствуют укреплению нашего творчества
Для фестиваля шрифтов 5th Typophile Film Festival сняли впечатляющий рекламных ролик совсем без использования компьютерной графики.
Первоисточник: http://www.adme.ru
Read more...
Сюжет ролика рассказывает о пяти чувств человека, и как они способствуют и укреплению нашего творчества. Все в этом ролике реально — никаких CG-эффектов!
Кроме всего прочего, ролик можно рассматривать как настоящее пособие по созданию пэкшотов.
Shot with a RED One, a Canon EOS 5D Mark II, a Canon EOS 40D, and a Nikon D80.
Stop motion created with Dragon Stop Motion.
Creative Director & Faculty Mentor: Brent Barson
Writing & Storyboarding: Brent Barson, Jessica Blackham, Analisa Estrada, Meg Gallagher, John Jensen, Regan Fred Johnson, Colin «The Pin» Pinegar
Construction, Paint & Glue: Brent Barson, Wynn Burton, Analisa Estrada, Meg Gallagher, Olivia Juarez Knudsen, Casey Lewis, Reeding Roberts, Deven Stephens, Brian Christensen (Brain Sculpture)
Animators: Brent Barson, Wynn Burton, Analisa Estrada, Meg Gallagher, Olivia Juarez Knudsen, Reeding Roberts, Deven Stephens
Cinematographer: Wynn Burton
Editing: Brent Barson, Wynn Burton, Analisa Estrada, Meg Gallagher, Reeding Roberts
Hand Models: Analisa Estrada, Meg Gallagher, Olivia Juarez Knudsen, Deven Stephens, Michelle Stephens
Первоисточник: http://www.adme.ru
Read more...
воскресенье, 8 ноября 2009 г.
Cresta Awards 2009
Креатив в чистом виде — Cresta Awards 2009
Фестиваль рекламы Cresta Awards назвал победителей этого года.
The Cresta Awards, международный фестиваль рекламы, образованный в США ассоциациями рекламистов Creative Standards International и International Advertising Association, проходил в этом году в 17 раз с 1993 года.С этого года на Cresta восемь номинаций, а не шесть, как это было на шестнадцатом фестивале . Оргкомитет вернул Radio, а также добавил Direct Marketing к прошлогодним TV/Cinema/Digital, Press, Poster, Interactive, Integrated Campaigns и Ambient Media.
Онлайн-коллегия «предварительного жюри», состоящая из ста креативщиков из 10 стран просмотрела несколько тысяч работ и выбрала 195 финалистов из 35 стран. Grand Jury из 62 креативных директоров, режиссеров и дизайнеров, которое возглавил в этом году Piyush Pandey, Executive Chairman и National Creative Director Ogilvy & Mather Mumbai, выбрало победителей.
Награды Cresta Awards 2009 удостоено 64 работы из 19 стран. Гран-При присудили только в пяти категориях.
Publicis Conseil (France) получило Гран-При в TV/Cinema/Digital за ролик «Rewind City» для Orange, Euro RSCG Singapore — в Press за кампанию «Faces» для Nikon, Farfar Stockholm — в Interactive за сайт Nokia «The Unloader», Leo Burnett Lisbon — в Ambient за кампанию Pampero Rum «World's first ephemeral museum» и агентству Heimat Berlin вручили Гран-При в номинации Integrated Campaigns за кампанию «House Of Imagination» для сети магазинов Hornbach.
Отличие от прошлогоднего Cresta в количестве победителей — их стало меньше, 64 против 76. А также в том, что пять Гран-При разъехались по разным странам, а не уехали массово в Германию, как это было в 2008 году.
Интересно, что для США, страны-хозяйки Cresta, этот фестиваль не имеет особого значения. Учитывая One Show, D&AD, New York International Awards и прочие громкие фестивали, они предпочитают не распыляться, оставляя простор для получения наград европейским странам.
ГРАН ПРИ
Orange «Rewind City» (Publicis Conseil Paris)
Скачать ролик или посмотреть список творческой группы
Nikon «Faces» campaign (Euro RSCG Singapore)
Nikon S60 Camera: Voyeurs
Nikon S60 Camera: Explorer
Nikon S60 Camera: Hotel (Ghosts)
Pampero Rum «World's First Ephemeral Museum» (Leo Burnett Lisbon)
WORLD'S FIRST EPHEMERAL MUSEUM
Hornbach «House Of Imagination» (Heimat Berlin)
Hornbach: House Of Imagination
Nokia «The Unloader» Website (Farfar Stockholm)
ПОБЕДИТЕЛИ
TV/Cinema/Digital
Чехия
National Museum «Munich» (Euro RSCG, Prague)
Скачать ролик или посмотреть список творческой группы
Финляндия
Fazer Leipomot Reilu Bread «True love, Make-up, Tie» (Sek & Grey, Helsinki)
Скачать ролик или посмотреть список творческой группы
Скачать ролик или посмотреть список творческой группы
Скачать ролик или посмотреть список творческой группы
Франция
CANAL+ «CANAL+ Cinema» (BETC Euro RSCG, Paris)
Скачать ролик или посмотреть список творческой группы
Скачать ролик или посмотреть список творческой группы
Германия
Volvo BLIS «Slap» (GRAMM Werbeagentur GmbH, Düsseldorf)
Скачать ролик или посмотреть список творческой группы
HORNBACH DIY / Home Improvement Stores «IMAGINATION» (HEIMAT, Berlin)
Скачать ролик или посмотреть список творческой группы
HORNBACH DIY / Home Improvement Stores «SoundsCampaign — Bath/ Stairway/Nursery» (HEIMAT, Berlin)
Скачать ролик или посмотреть список творческой группы
Скачать ролик или посмотреть список творческой группы
Audi A4 Exclusive Line «Robbery» (kempertrautmann, Hamburg)
Скачать ролик или посмотреть список творческой группы
Audi quattro «Urban Carving» (kempertrautmann, Hamburg)
Скачать ролик или посмотреть список творческой группы
Beate Uhse TV «Inkblot Test» (kempertrautmann, Hamburg)
Скачать ролик или посмотреть список творческой группы
UHU super glue «The first one-second-commercials for super glue» (Serviceplan, München)
Скачать ролик или посмотреть список творческой группы
Скачать ролик или посмотреть список творческой группы
Скачать ролик или посмотреть список творческой группы
Opel/ Vauxhall — Zafira and Meriva «Adjustable World» (Bakery Films Filmproduktion, Hamburg)
Скачать ролик или посмотреть список творческой группы
Marie Curie Actions «Chemical Party» (MEDIA CONSULTA, Berlin)
Скачать ролик или посмотреть список творческой группы
MINI «Have you seen that?» (19:13 Werbeagentur, München)
Скачать ролик или посмотреть список творческой группы
Венгрия
PM's Office Hungary — Campaign for Disabled People «Job interview» (ACG Advertising Agency, Budapest)
Скачать ролик или посмотреть список творческой группы
Ливан
Pert Plus «Stop the Suffering» (Leo Burnett Beirut)
Скачать ролик или посмотреть список творческой группы
Норвегия
Norwegian Association of the Blind «Don't disturb the ones working» (TRY Advertising Agency, Oslo)
Скачать ролик или посмотреть список творческой группы
Португалия
Amnesty International «Everybody against everybody» (Leo Burnett Lisbon)
Скачать ролик или посмотреть список творческой группы
ОАЭ
MTV/Aids Awareness «Chewing Gum» (Boomtown Productions, Dubai)
Скачать ролик или посмотреть список творческой группы
США
Verizon «Deadzones» (McCann Erickson, New York)
Скачать ролик или посмотреть список творческой группы
Скачать ролик или посмотреть список творческой группы Первоисточник: http://www.adme.ru
Read more...
вторник, 1 сентября 2009 г.
Атлантический Океан и сёрфинг на Бразильских волнах
Вечером мы поужинали в торговом центре в ресторанчике где вся еда на вес - сколько положил себе столько и еш. Я с пивом налопал на 17 реалов. А потом мы ещё по капериньи дёрнули. Но я уже писал ;)
Лечь старались по-возможности по-позже, что бы по-быстрее войти в график, но мы еле высидели до 23 по местному(тоесть 05 утра по Киевскому) Я крепко спал ночь, а утром проснулся бодрячком :) мы ориентировались на автобус в Гуараджу на 08:50, так что подъём был в 07 утра.
Отельный завтрак порадовал обилием различных фруктов, таких как папайа, ананасы, бананы, апельсины, арбуз, которым мне не удалось насладиться в Украине, и пару других фуктов. А в остальном отель меркури кормил своих гостей яичницей, разным "утренним" мясом, булочками, хлопьями, соками и тп. Как обычно в общем. Но я нарезал себе фруктов и залил их черничным йогуртом - вкуснятина ещё та !
Около 8ми вы вырулили на автостанцию, был прекрасный солнечный день, в глубине души уже радовала мысль что меня ждёт океан и возможно сёрфинг. По дороге мне показали "парк в котором улыбались Ярику" =)) в нем обитали трансвиститы, каких только погонял мы им не придумали по дороге :)) На подходе к автостанции кто-то заметил, что вроди как автобус который только что проехал был уж очень похожий на тот на котором мы должны были ехать.. но они все одинаковые)) да и времени до него у нас было ещё минут 10-15. Мы сняли денег в банкомате Бродеско - одном из наиболее выгодных для этого, и потулили в кассу за билетами. Там нас ждала кассирша ни слова не понимающая по английски, и правильно зачем ей это. Живет себе человек и радуется жизни и всё прекрасно у неё и без английского. Ну а мне пришлось использовать все возможные способы для объяснения, что бы сказать что нам нужны билет на Гуараджу, но это фигня.. надо было понять что она нам ответила на португальском :))))) короче оказалось, что кто-то таки верно заметил про то, что наш автобус вроди как уехал.. он был в 08:40.. следующий через 2 часа.. ждать никому не хотелось и Вася увидев слово "пляж" в названии города Praja Grande, сказал: "а давайте туда, там тоже прайа-это пляж" и так как до автобуса оставалось минут 10, мы решили поехать хз куда, где никто не был :) решение далось очень легко, голос Васи внушал нам доверие. Мы дождались нашего автобуса и понеслись по Санта -Андре, Сао-Пауло, Сан-Бернардо и далее по горным серпантинам, вдоль дикой природы. По дороге небольшие посёлки и чуть по-больше, отдельные домики, построенные непонятно из чего и огромные фабрики, контейнерные площадки и стоянки грузовиков.
Отдельного рассказа требует наверное сам город Сао-Пауло. Он полон радости отдыха и опаснейших прогулок по вечерам, большую фотокамеру вообще не желательно светить где либо. Вечерние прогулки в одиночку в неизвестном месте проводить также не безопасно, особенно если вы без местного или человека очень хорошо знающего город и португальский. А город огромен, он как и Киев расположен на холмах, но исторически он разросся так, что поглотил более маленькие близ-лежащие города, такие как Сан-Бернардо, Сантра-Андре(в котором жили мы и был расположен Тим-Бразил) и много других. Границы между ними стёрлись и города стали частью Сан-Пауло, со своими центрами, районами и кварталами. Сан-Пауло сейчас насчитывает 21млн жителей!!! Он очень огромен. Старые районы перетекают в бизнес центры и спальные районы с многоэтажками и наоборот. Очень понравилось, что местные используют качественное графити для рекламы. Это также очень распространено на парадной части сто и авто мастерских.
В общем ехали мы на автобусе по прекрасной дороге вьющейся серпантинами через Бразильские горы и возвышенности, поворачиваясь то одной, то другой стороной к обрывистым ущельям едва прикрытым деревьями и прочей растительностью. Водитель умело и уверенно обгонял на спусках фуры, плетущиеся во второй полосе. В одной из кабин промелькнул водитель, чистящий утром зубы :) я улыбнулся, в наушниках играет приятная музыка и ощущение того, что я в Бразилии, еду на океан пробежало приятной дрожью и ломкой по телу. ЗДОРОВО! На воодушевлении я фоткал горные пейзажи проскакивающие среди веток горного леса. Через некоторое время мы приехали в Santos, прибрежный город. Мы дружно пустили слюни на прибрежную зону, песочек и океан и нырнули опять в городские кварталы. Выходить там было бы глупо, не зная откуда добираться обратно в стране где на 100 человек отсилы 1 кое-как говорит по английски. Через 2 часа дороги мы приехали на автовокзал в Praja Grande.
И тут опять начинается изъяснение жестами, когда автобус обратно, где туалет, где к нему купить жетоны, как добраться на пляж и тп. Тут мы решили подойти к ребятам достаточно приличного вида, которые тоже ехали с нами на автобусе и были очень похожи на туристов, хоть и хорошо загорелых латино-американцев. Нам повезло, даже более чем мы ожидали - они были Бразильцами и двое из них нормально могли объяснятся. Парень даже угадал, что мы из Украины )) оказалось, что он живя 17 лет в Америке как-то путешествовал по Европе и там пересёкся с 2мя украинскими парнями, которые тоже там катались. Вот так вот неожиданно он нас всех поразил своей догадкой. Чувак вернулся на родину 8 мес назад, но собирается скоро уехать в обратно в штаты. Вообще ребята ждали своего местного кореша, к которому они собсно и приехали в гости. Он вскоре появился и рассказал, что на пляж ехать оч. быстро, но таксисты вместо того, что бы привезти прямо на пляж могут "покатать" по городу на кругленькую сумму. Так что мы решили идти пешком, расстояние нам показалось небольшим. Мы обменялись контактами и почесали кто куда.
Идти было действительно не далеко - минут 20-30 легким шагом, но мы гнали что было сил )) очень хотелось на океан и посёрфить. :) Мы очень быстро дошли и перед нами открылся вид на океан и огромнейший пляж, простирающейся так далеко, что его конец можно было неоднозначно определить по зданиям прибрежных отелей. Опять масштабы Бразилии меня сразили наповал. Но всё было не так гладко, в поисках аренды досок для сёрфинга мы провели битый час, успели проголодаться и похавать, поболтать со спасателями и просто зае...ся шариться так и не ступив на песок ! Нам сказали, что ближайший рентинг досок в километрах 2х по побережью.. идти уже никуда не хотелось и мы потулили на пляж.
Пляж был полу-пустой, но народ охотно купался и сидел под зонтиками на стульях под небольшими зонтиками. Все эти принадлежности были любезно предоставлены выездными ларёчками с едой и напитками, стоявшими на пляже. Мы кинули вещи и пошли купаться, в ожидании прохладной воды(со слов спасателей). Наверное для бразильцев весенняя вода в 19-20 градусов и холодная )) но для нас не привередливых украинских парней голодных до океана, вода оказалась тёплой и мы с удовольствием купались, плескались и катались на волнах бразильского атлантического океана, воды которого так любезно согревал Гольфстрим. То что хорошо для сёрфера, не прикольно для просто туристо. Плавный вход в воду никогда не доставлял мне особого удовольствия. Тут же пришлось чесать и чесать, зато небольшие волны которые плавно накатывались на берег - были бы просто сказкой для начинающего сёрфера.,но... сегодня не судьба. И мы катались не на сёрфе а на пузе, устраивали соревнования на "кто устоит перед волной" и дурели прыгая на волны спиной, пузом, жопой и другими частями тела :)
Казавшаяся прохлада на берегу, после выхода из океана не ощущалась и мы с удовольствием грелись под бразильским солнышком, попивая сок прямо из кокоса и поедая кукурузку с пивом :) Хотелось по фоткать, но нас предупреждали, что светить большой камерой на пляже очень опасно. Умельцы на проезжая на велосипеде могут её вырвать из рук и удрать что есть сил. Но я осмелился быстро сфоткать побережье, намотав ремешок на руку и оглядевшись по сторонам. Я сделал пару кадров и ко мне подошли доброжелательные бразильцы и сказали, что бы я так не делал и опять рассказали страшную историю про то что фоткать и светить такой камерой низя, впрочем как и оставлять без присмотра вещи. Я спрятал фотик и больше его не доставал, мало того ещё и оглядывался некоторое время в поисках подозрительных личностей; всё было тихо и я продолжил наслаждаться отдыхом. Всё это естественно сопровождалось непрекращающимся потоком приколов и шуток на счёт воров и нас и вообще всего что двигалось и попадало под руку :)
Песок там очень мелкий и очень плотный, а возле воды особено пригодный для футбола, чем местные и пользовались.Под вечер прибрежная зона пляжа наполнилась мальчишками, играющими в футбол на свеже обозначенных полях. Рядом с нами тоже образовалось поле и 4ро ребят расслабленно играли. Как же бразильцы всё таки любят помотаться :) Через некоторое время какой-то отдыхающий бразилец подошёл к ребятам со своей дочкой предлагая взять в команду, но так как 1 игрок нарушает равновесие, пригласили и меня !! :) Я поламался немного, так как в футбол я не играл ооочень давно, впрочем как и не бегал :) Но мужик очень настаивал и я согласился, грех было не поиграть в футбол на пляже Атлантики ещё и с бразильцами :) Чуть позже к нам ещё присоединился Вася с Андрюхой. Что Андрюха, что я выдохлись через минут 10, в отличии от 16ти летних мальчишек, которым хоть бы хны. Но пару голов я им забил и даже себе забил ))) и помотались и мячик отобрал ) в общем было классно, только лёгкие хотелось выплюнуть :) Мы вошли в ритм и съигрались, как тут появился Вова, который объявил, что он определённо хочет ехать домой при чём немедленно. С вещами остаться естественно некому будет..
Солнце плавно спускалось за высокие здания, приятно облегчая дорогу до автовокзала, до автобуса оставалось куча времени и мы не спеша шли наслаждаясь приятным вечером и воспоминаниями о сегодняшнем дне. Вова же почапал быстрее на вокзал)) и наверное уже ждал нас и автобус там :)
Вернулись мы уже затемно, опять прогулявшись мимо трансвиститов, уставшие, но весёлые пошли с Васей хавать. Остальные сдались :)
Новый день пытался начаться ещё в 5 утра, но я поборол этот порыв и уснул опять.
Сегодня мы были решительно настроены уехать в 8:40 в Гуараджу на сёрфинг ! Вова решил с нами не ехать.. ну его дело, нам и втроём неплохо будет. Опять автовокзал, опять жесты, на английский я даже не переходил - бесполезно :) Дорога была в том же направлении, но на развилке за серпантинами мы повернули налево. 2 часа и мы на автовокзале в Guarajia`. Тут ребята уже знали дорогу и через 20 минут прогулки мы оказались на побережье. Этот пляж был не большим, но одним из нескольких расположенных в заливах Гуараджи. Также в океане виднелись небольшие острова и самое главное тут был рентинг сёрфинга у уже ставшего знакомым бразильца ! :) Мы переоделись, закинули вещи на смотровую вышку, заплатили по 20 реалов, пристегнулись к сёрфу :) и погнали в воду. Я 2й раз на океане и иду с доской для сёрфа учится ловить волны - это просто п-ц! :)
В воде уже плавало с десяток местных на коротких досках и 3 наших тела.. Андрей с Васей уже могли более\менее уверенно лежать на доске, а Андрюха даже сидел на ней не переворачиваясь. Я же чувствовал себя какашкой в море, которая не контролирует, что она делает. Но прошло минут 20 и я уже скользил лёжа на своей первой волне, это просто невероятное ощущение, я скользил и не мог поверить, в то, что меня несёт на волне, улыбка была фирменная - до ушей :) Следующую волну я поймал не скоро. Никто не рассказал, та и я не успел нагуглить как держаться не сёрфе, а это не так уж и легко, потому, что гребя обратно через волны очень быстро выматываешься, тем более если занял на сёрфе неправильное положение. Потом, высмотрев волну надо грести, что есть сил, что бы набрать достаточную скорость, иначе волна просто пройдёт мимо. Таких у меня было очень много, потому что я лежал удобно для лежания, но не правильно для плаванья. Где-то 1/3-1/4 доски должна быть впереди тебя и её нос не должен находиться в воде. Также важно, что бы ноги были вместе и желательно согнуть их в коленях или скрестить, что бы доска могла легче набирать скорость... Это всё я прочитал в нете уже вечером, после того как 2 раза по часа 2-3 до изнеможения то боролся с встречными волнами, то грёб что есть сил, пытаясь набрать скорость. Итогом стало, что я смог ещё пару раз словить волну и даже приподнялся на одной из них. При этом ребята лет по 15-17 рассекают вдоль волн и при этом ловят 8 из 10 как минимум.. но как выяснилось, что бы так делать надо просто делать как они - кататься каждый день 2 года подряд ;) Напоследок Андрюха поломал доску )) случайно ударив её носом об дно, как и куда летел он в этот момент я затрудняюсь сказать :))
Домой мы вернулись еле волочя своё тело :) Завтра на работу.. а хочется опять на океан, опять взять доску и вперёд !
Read more...
Лечь старались по-возможности по-позже, что бы по-быстрее войти в график, но мы еле высидели до 23 по местному(тоесть 05 утра по Киевскому) Я крепко спал ночь, а утром проснулся бодрячком :) мы ориентировались на автобус в Гуараджу на 08:50, так что подъём был в 07 утра.
Отельный завтрак порадовал обилием различных фруктов, таких как папайа, ананасы, бананы, апельсины, арбуз, которым мне не удалось насладиться в Украине, и пару других фуктов. А в остальном отель меркури кормил своих гостей яичницей, разным "утренним" мясом, булочками, хлопьями, соками и тп. Как обычно в общем. Но я нарезал себе фруктов и залил их черничным йогуртом - вкуснятина ещё та !
Около 8ми вы вырулили на автостанцию, был прекрасный солнечный день, в глубине души уже радовала мысль что меня ждёт океан и возможно сёрфинг. По дороге мне показали "парк в котором улыбались Ярику" =)) в нем обитали трансвиститы, каких только погонял мы им не придумали по дороге :)) На подходе к автостанции кто-то заметил, что вроди как автобус который только что проехал был уж очень похожий на тот на котором мы должны были ехать.. но они все одинаковые)) да и времени до него у нас было ещё минут 10-15. Мы сняли денег в банкомате Бродеско - одном из наиболее выгодных для этого, и потулили в кассу за билетами. Там нас ждала кассирша ни слова не понимающая по английски, и правильно зачем ей это. Живет себе человек и радуется жизни и всё прекрасно у неё и без английского. Ну а мне пришлось использовать все возможные способы для объяснения, что бы сказать что нам нужны билет на Гуараджу, но это фигня.. надо было понять что она нам ответила на португальском :))))) короче оказалось, что кто-то таки верно заметил про то, что наш автобус вроди как уехал.. он был в 08:40.. следующий через 2 часа.. ждать никому не хотелось и Вася увидев слово "пляж" в названии города Praja Grande, сказал: "а давайте туда, там тоже прайа-это пляж" и так как до автобуса оставалось минут 10, мы решили поехать хз куда, где никто не был :) решение далось очень легко, голос Васи внушал нам доверие. Мы дождались нашего автобуса и понеслись по Санта -Андре, Сао-Пауло, Сан-Бернардо и далее по горным серпантинам, вдоль дикой природы. По дороге небольшие посёлки и чуть по-больше, отдельные домики, построенные непонятно из чего и огромные фабрики, контейнерные площадки и стоянки грузовиков.
Отдельного рассказа требует наверное сам город Сао-Пауло. Он полон радости отдыха и опаснейших прогулок по вечерам, большую фотокамеру вообще не желательно светить где либо. Вечерние прогулки в одиночку в неизвестном месте проводить также не безопасно, особенно если вы без местного или человека очень хорошо знающего город и португальский. А город огромен, он как и Киев расположен на холмах, но исторически он разросся так, что поглотил более маленькие близ-лежащие города, такие как Сан-Бернардо, Сантра-Андре(в котором жили мы и был расположен Тим-Бразил) и много других. Границы между ними стёрлись и города стали частью Сан-Пауло, со своими центрами, районами и кварталами. Сан-Пауло сейчас насчитывает 21млн жителей!!! Он очень огромен. Старые районы перетекают в бизнес центры и спальные районы с многоэтажками и наоборот. Очень понравилось, что местные используют качественное графити для рекламы. Это также очень распространено на парадной части сто и авто мастерских.
В общем ехали мы на автобусе по прекрасной дороге вьющейся серпантинами через Бразильские горы и возвышенности, поворачиваясь то одной, то другой стороной к обрывистым ущельям едва прикрытым деревьями и прочей растительностью. Водитель умело и уверенно обгонял на спусках фуры, плетущиеся во второй полосе. В одной из кабин промелькнул водитель, чистящий утром зубы :) я улыбнулся, в наушниках играет приятная музыка и ощущение того, что я в Бразилии, еду на океан пробежало приятной дрожью и ломкой по телу. ЗДОРОВО! На воодушевлении я фоткал горные пейзажи проскакивающие среди веток горного леса. Через некоторое время мы приехали в Santos, прибрежный город. Мы дружно пустили слюни на прибрежную зону, песочек и океан и нырнули опять в городские кварталы. Выходить там было бы глупо, не зная откуда добираться обратно в стране где на 100 человек отсилы 1 кое-как говорит по английски. Через 2 часа дороги мы приехали на автовокзал в Praja Grande.
И тут опять начинается изъяснение жестами, когда автобус обратно, где туалет, где к нему купить жетоны, как добраться на пляж и тп. Тут мы решили подойти к ребятам достаточно приличного вида, которые тоже ехали с нами на автобусе и были очень похожи на туристов, хоть и хорошо загорелых латино-американцев. Нам повезло, даже более чем мы ожидали - они были Бразильцами и двое из них нормально могли объяснятся. Парень даже угадал, что мы из Украины )) оказалось, что он живя 17 лет в Америке как-то путешествовал по Европе и там пересёкся с 2мя украинскими парнями, которые тоже там катались. Вот так вот неожиданно он нас всех поразил своей догадкой. Чувак вернулся на родину 8 мес назад, но собирается скоро уехать в обратно в штаты. Вообще ребята ждали своего местного кореша, к которому они собсно и приехали в гости. Он вскоре появился и рассказал, что на пляж ехать оч. быстро, но таксисты вместо того, что бы привезти прямо на пляж могут "покатать" по городу на кругленькую сумму. Так что мы решили идти пешком, расстояние нам показалось небольшим. Мы обменялись контактами и почесали кто куда.
Идти было действительно не далеко - минут 20-30 легким шагом, но мы гнали что было сил )) очень хотелось на океан и посёрфить. :) Мы очень быстро дошли и перед нами открылся вид на океан и огромнейший пляж, простирающейся так далеко, что его конец можно было неоднозначно определить по зданиям прибрежных отелей. Опять масштабы Бразилии меня сразили наповал. Но всё было не так гладко, в поисках аренды досок для сёрфинга мы провели битый час, успели проголодаться и похавать, поболтать со спасателями и просто зае...ся шариться так и не ступив на песок ! Нам сказали, что ближайший рентинг досок в километрах 2х по побережью.. идти уже никуда не хотелось и мы потулили на пляж.
Пляж был полу-пустой, но народ охотно купался и сидел под зонтиками на стульях под небольшими зонтиками. Все эти принадлежности были любезно предоставлены выездными ларёчками с едой и напитками, стоявшими на пляже. Мы кинули вещи и пошли купаться, в ожидании прохладной воды(со слов спасателей). Наверное для бразильцев весенняя вода в 19-20 градусов и холодная )) но для нас не привередливых украинских парней голодных до океана, вода оказалась тёплой и мы с удовольствием купались, плескались и катались на волнах бразильского атлантического океана, воды которого так любезно согревал Гольфстрим. То что хорошо для сёрфера, не прикольно для просто туристо. Плавный вход в воду никогда не доставлял мне особого удовольствия. Тут же пришлось чесать и чесать, зато небольшие волны которые плавно накатывались на берег - были бы просто сказкой для начинающего сёрфера.,но... сегодня не судьба. И мы катались не на сёрфе а на пузе, устраивали соревнования на "кто устоит перед волной" и дурели прыгая на волны спиной, пузом, жопой и другими частями тела :)
Казавшаяся прохлада на берегу, после выхода из океана не ощущалась и мы с удовольствием грелись под бразильским солнышком, попивая сок прямо из кокоса и поедая кукурузку с пивом :) Хотелось по фоткать, но нас предупреждали, что светить большой камерой на пляже очень опасно. Умельцы на проезжая на велосипеде могут её вырвать из рук и удрать что есть сил. Но я осмелился быстро сфоткать побережье, намотав ремешок на руку и оглядевшись по сторонам. Я сделал пару кадров и ко мне подошли доброжелательные бразильцы и сказали, что бы я так не делал и опять рассказали страшную историю про то что фоткать и светить такой камерой низя, впрочем как и оставлять без присмотра вещи. Я спрятал фотик и больше его не доставал, мало того ещё и оглядывался некоторое время в поисках подозрительных личностей; всё было тихо и я продолжил наслаждаться отдыхом. Всё это естественно сопровождалось непрекращающимся потоком приколов и шуток на счёт воров и нас и вообще всего что двигалось и попадало под руку :)
Песок там очень мелкий и очень плотный, а возле воды особено пригодный для футбола, чем местные и пользовались.Под вечер прибрежная зона пляжа наполнилась мальчишками, играющими в футбол на свеже обозначенных полях. Рядом с нами тоже образовалось поле и 4ро ребят расслабленно играли. Как же бразильцы всё таки любят помотаться :) Через некоторое время какой-то отдыхающий бразилец подошёл к ребятам со своей дочкой предлагая взять в команду, но так как 1 игрок нарушает равновесие, пригласили и меня !! :) Я поламался немного, так как в футбол я не играл ооочень давно, впрочем как и не бегал :) Но мужик очень настаивал и я согласился, грех было не поиграть в футбол на пляже Атлантики ещё и с бразильцами :) Чуть позже к нам ещё присоединился Вася с Андрюхой. Что Андрюха, что я выдохлись через минут 10, в отличии от 16ти летних мальчишек, которым хоть бы хны. Но пару голов я им забил и даже себе забил ))) и помотались и мячик отобрал ) в общем было классно, только лёгкие хотелось выплюнуть :) Мы вошли в ритм и съигрались, как тут появился Вова, который объявил, что он определённо хочет ехать домой при чём немедленно. С вещами остаться естественно некому будет..
Солнце плавно спускалось за высокие здания, приятно облегчая дорогу до автовокзала, до автобуса оставалось куча времени и мы не спеша шли наслаждаясь приятным вечером и воспоминаниями о сегодняшнем дне. Вова же почапал быстрее на вокзал)) и наверное уже ждал нас и автобус там :)
Вернулись мы уже затемно, опять прогулявшись мимо трансвиститов, уставшие, но весёлые пошли с Васей хавать. Остальные сдались :)
Новый день пытался начаться ещё в 5 утра, но я поборол этот порыв и уснул опять.
Сегодня мы были решительно настроены уехать в 8:40 в Гуараджу на сёрфинг ! Вова решил с нами не ехать.. ну его дело, нам и втроём неплохо будет. Опять автовокзал, опять жесты, на английский я даже не переходил - бесполезно :) Дорога была в том же направлении, но на развилке за серпантинами мы повернули налево. 2 часа и мы на автовокзале в Guarajia`. Тут ребята уже знали дорогу и через 20 минут прогулки мы оказались на побережье. Этот пляж был не большим, но одним из нескольких расположенных в заливах Гуараджи. Также в океане виднелись небольшие острова и самое главное тут был рентинг сёрфинга у уже ставшего знакомым бразильца ! :) Мы переоделись, закинули вещи на смотровую вышку, заплатили по 20 реалов, пристегнулись к сёрфу :) и погнали в воду. Я 2й раз на океане и иду с доской для сёрфа учится ловить волны - это просто п-ц! :)
В воде уже плавало с десяток местных на коротких досках и 3 наших тела.. Андрей с Васей уже могли более\менее уверенно лежать на доске, а Андрюха даже сидел на ней не переворачиваясь. Я же чувствовал себя какашкой в море, которая не контролирует, что она делает. Но прошло минут 20 и я уже скользил лёжа на своей первой волне, это просто невероятное ощущение, я скользил и не мог поверить, в то, что меня несёт на волне, улыбка была фирменная - до ушей :) Следующую волну я поймал не скоро. Никто не рассказал, та и я не успел нагуглить как держаться не сёрфе, а это не так уж и легко, потому, что гребя обратно через волны очень быстро выматываешься, тем более если занял на сёрфе неправильное положение. Потом, высмотрев волну надо грести, что есть сил, что бы набрать достаточную скорость, иначе волна просто пройдёт мимо. Таких у меня было очень много, потому что я лежал удобно для лежания, но не правильно для плаванья. Где-то 1/3-1/4 доски должна быть впереди тебя и её нос не должен находиться в воде. Также важно, что бы ноги были вместе и желательно согнуть их в коленях или скрестить, что бы доска могла легче набирать скорость... Это всё я прочитал в нете уже вечером, после того как 2 раза по часа 2-3 до изнеможения то боролся с встречными волнами, то грёб что есть сил, пытаясь набрать скорость. Итогом стало, что я смог ещё пару раз словить волну и даже приподнялся на одной из них. При этом ребята лет по 15-17 рассекают вдоль волн и при этом ловят 8 из 10 как минимум.. но как выяснилось, что бы так делать надо просто делать как они - кататься каждый день 2 года подряд ;) Напоследок Андрюха поломал доску )) случайно ударив её носом об дно, как и куда летел он в этот момент я затрудняюсь сказать :))
Домой мы вернулись еле волочя своё тело :) Завтра на работу.. а хочется опять на океан, опять взять доску и вперёд !
Read more...
воскресенье, 30 августа 2009 г.
Дорога в Бразилию
Дорога в Бразилию
Мой день начался очень рано, несмотря на то, что предыдущий закончился поздно... в 4:15 я уже вышел из подъезда и сел в такси. Нас с Васей везли в аэропорт Борисполь на рейс Киев-Амстердам. На регистрации как всегда очередь минут на 30-40.. весы показали что мой рюкзак как никогда лёгок - 10 кг. Реально так мало я никогда не брал с собой в дорогу :) Наверное потому, что ноут и все прибамбасы для фотика были в другом рюкзачке (хехехе)
Дальше нас ждала таможня - всё ок, паспортный контроль - тоже.. расправились мы как раз к времени посадки - 6:25 и мы уже в автобусике.
Летели с МАУ на каком-то небольшом боинге. По пути нас покормили, напоили и дали шанс вздремнуть ;) Под Амстером нас немного поболтало, но ничего страшного, на посадку зашли хорошо.. никто не хлопал.. народ летел из дому в цивилизацию. На пересадку у нас осталось около 1:20-1:40. Самое оно... пилять какой же огромный аэропорт Амстердама.. 20 минут мы шли очень быстрым шагом по передвижным дорожкам от гейтов В до F. Там нас ждала уже более длинная очередь на таможню.
Но рассосалась она очень быстро и мы опять направились на посадку, теперь уже через рукав. Самолёт был огромный ! 3 секции по 3 продольных ряда с 3мя сиденьями в каждом.
У меня было место в 2 секторе, среднем ряду, почти в конце - 28F. В каждом кресле вмонтирован телек, а в подлокотнике пульт к нему. На телеке крутилась какая-то не навязчивая
реклама KLM. Приятно порадовали лежавшие на кресле свежая подушечка и одеяло. После вылета мы втыкнули в телек на котором показывали всякую инфу про наш полёт,типа скорость, высоту, время прибытия и тп, а также маршрут на карте мира :) В интерфейсе были также доступен огромный выбор фильмов, музыки, самоучитель на почти 10 языков включая русский ! Всё это радовало, так как я думал что за 1 часов в самолёте можно лезть на стены. Но перелёт прошёл нормально. Немного португальского, потом сон, затем фильм про Сан Пауло, ну а потом музыка и книжки которые я взял с собой. При этом нас 2 раза кормили и ещё 2 раза подкармливали всякой мелочью.
Напоследок порадовало мороженное :) Мне как не особо большому и не особо длинно-ногому не было ни капельки тесно. Ожидал худшего от эконом класса. Перед посадкой мы нашли 2 свободных места ближе к выходу и пересели. Стоять в огромной очереди не хотелось :)
В Сан Пауло мы приземлись очень мягко. Где-то с 6000км мы спускались безостановочно и я ожидал, что пилот немного зависнет перед посадкой, но железная птица мягко коснулась земли так и не зависнув - браво ! Показалось, что сажать и управлять большими посудинами легче чем маленькими.
Мы вышли через рукав почти сразу за бизнес классом и быстренько направились к паспортному контролю, нас по разглядывали и впустили, чемоданы в руки и ну наконец-то - Добро пожаловать в Бразилию. По местному времени на часах 17, по нашему уже 23 %)
Вася как уже прошареный гринго(туристо по нашему) подрулил к кассе, в которой мы благополучно купили билет на такси ;) до Санта Андре, в котором расположен наш хостел.
Стоило это около 130 реалов(500грн где-то) за 20 км. Почти по всей Бразилии расплачиваться можно визой, это очень радовало, учитывая, что по слухам, банкоматов,в которых можно снять бабло с минимальной комиссией не так уж и много.
На шевролете(а по нашему опереле) мы понеслись в Санта Андре. Дороги в Бразили, если сравнивать с Украиной - великолепные, наша гордость Киев-Одесса нервно курит в сторонке. Впрочем как и матёрые водилы. Видели бы вы как они водят и при этом все машины целые, на улицах нет побитых машин. До они в основном поюзанные и даже очень. Но не битые. Водила плавно перестраивался из ряда в ряд, успевал обращать внимание на ещё более бешенных мотоциклистов и другой транспорт, который неожиданно вздумывал притормаживать перестраиваться и помнить о "хрустиках" :) Что необычного, так это грузовики. Они реально старые, 80х годов мерсы и американцы + более современные мерсы и американцы :)) и почти у всех дальнобойщиков на колёсах установлены шланги и колпаки для подкачки колёс...
Мы неслись на скорости 100-120 сначала по автобану,в окна бил тёплый влажный воздух Бразилии,с привкусом плесени.. чем то напоминало Египет.. автострада постепенно сменилась дорогой через местные трущёбы, с высоким уровнем преступности, ещё не фавелы. Но выглядят непривлекательно. Потом они переросли в 21милионный город с бешеным
трафиком, запахом СО2, нищетой и высотками. Дорога заняла около 40 минут. Когда мы приехали к отелю, уже стемнело и город во всю свветился огнями.. в голове двоякое впечатление
на фотоаппарате 100 с лишним снимков.. К стати без ЖПС там ездить наверное было бы просто не реально, город очень большой и запутанный.. ну представте себе город с населением в пол Украины %)
Мы поселились в отель и встретились с ребятами. Они как раз пришли с работы. Душ и часть вещей в ящик и через 30 мнуты мы вместе отправились на ужин, ребята были полны энергии в отличии от нас с Васей. И не мудрено - для нас шёл уже почти 18й час на ногах, при предыдущем сне в пару часов..
Поужинали мы в одном из кафе, расположенных в торговом центре. Еда там продаётся на развес + самообслуживание на 15(60грн) реалей я выбрал себе мяса (его было видов 8 наврное + ещё парочка видов рыбы), немного овощей и гарнира + пиво :) Уже окончательно разваливающиеся мы припёрлись в отель.. Было 21 по местному и 3 часа ночи по-нашему. Но было решено ещё посидеть в баре отеля, за бокальчиком местного очень вкусного коктейля. Надо было ещё потерпеть, что бы переход на новое время прошёл по-лучше. Мы зацепились с Андреем темой про уровни жизни в Бразилии и Украине, про уровень этих стран и их развитие и тп Прекрасно поболтали, но моск уже выключался,и мы пошли спать.
Утром я легко встал под будильник, душ и бегом на завтрак. Впереди нас ждал океан сёрфинг..
Read more...
Мой день начался очень рано, несмотря на то, что предыдущий закончился поздно... в 4:15 я уже вышел из подъезда и сел в такси. Нас с Васей везли в аэропорт Борисполь на рейс Киев-Амстердам. На регистрации как всегда очередь минут на 30-40.. весы показали что мой рюкзак как никогда лёгок - 10 кг. Реально так мало я никогда не брал с собой в дорогу :) Наверное потому, что ноут и все прибамбасы для фотика были в другом рюкзачке (хехехе)
Дальше нас ждала таможня - всё ок, паспортный контроль - тоже.. расправились мы как раз к времени посадки - 6:25 и мы уже в автобусике.
Летели с МАУ на каком-то небольшом боинге. По пути нас покормили, напоили и дали шанс вздремнуть ;) Под Амстером нас немного поболтало, но ничего страшного, на посадку зашли хорошо.. никто не хлопал.. народ летел из дому в цивилизацию. На пересадку у нас осталось около 1:20-1:40. Самое оно... пилять какой же огромный аэропорт Амстердама.. 20 минут мы шли очень быстрым шагом по передвижным дорожкам от гейтов В до F. Там нас ждала уже более длинная очередь на таможню.
Но рассосалась она очень быстро и мы опять направились на посадку, теперь уже через рукав. Самолёт был огромный ! 3 секции по 3 продольных ряда с 3мя сиденьями в каждом.
У меня было место в 2 секторе, среднем ряду, почти в конце - 28F. В каждом кресле вмонтирован телек, а в подлокотнике пульт к нему. На телеке крутилась какая-то не навязчивая
реклама KLM. Приятно порадовали лежавшие на кресле свежая подушечка и одеяло. После вылета мы втыкнули в телек на котором показывали всякую инфу про наш полёт,типа скорость, высоту, время прибытия и тп, а также маршрут на карте мира :) В интерфейсе были также доступен огромный выбор фильмов, музыки, самоучитель на почти 10 языков включая русский ! Всё это радовало, так как я думал что за 1 часов в самолёте можно лезть на стены. Но перелёт прошёл нормально. Немного португальского, потом сон, затем фильм про Сан Пауло, ну а потом музыка и книжки которые я взял с собой. При этом нас 2 раза кормили и ещё 2 раза подкармливали всякой мелочью.
Напоследок порадовало мороженное :) Мне как не особо большому и не особо длинно-ногому не было ни капельки тесно. Ожидал худшего от эконом класса. Перед посадкой мы нашли 2 свободных места ближе к выходу и пересели. Стоять в огромной очереди не хотелось :)
В Сан Пауло мы приземлись очень мягко. Где-то с 6000км мы спускались безостановочно и я ожидал, что пилот немного зависнет перед посадкой, но железная птица мягко коснулась земли так и не зависнув - браво ! Показалось, что сажать и управлять большими посудинами легче чем маленькими.
Мы вышли через рукав почти сразу за бизнес классом и быстренько направились к паспортному контролю, нас по разглядывали и впустили, чемоданы в руки и ну наконец-то - Добро пожаловать в Бразилию. По местному времени на часах 17, по нашему уже 23 %)
Вася как уже прошареный гринго(туристо по нашему) подрулил к кассе, в которой мы благополучно купили билет на такси ;) до Санта Андре, в котором расположен наш хостел.
Стоило это около 130 реалов(500грн где-то) за 20 км. Почти по всей Бразилии расплачиваться можно визой, это очень радовало, учитывая, что по слухам, банкоматов,в которых можно снять бабло с минимальной комиссией не так уж и много.
На шевролете(а по нашему опереле) мы понеслись в Санта Андре. Дороги в Бразили, если сравнивать с Украиной - великолепные, наша гордость Киев-Одесса нервно курит в сторонке. Впрочем как и матёрые водилы. Видели бы вы как они водят и при этом все машины целые, на улицах нет побитых машин. До они в основном поюзанные и даже очень. Но не битые. Водила плавно перестраивался из ряда в ряд, успевал обращать внимание на ещё более бешенных мотоциклистов и другой транспорт, который неожиданно вздумывал притормаживать перестраиваться и помнить о "хрустиках" :) Что необычного, так это грузовики. Они реально старые, 80х годов мерсы и американцы + более современные мерсы и американцы :)) и почти у всех дальнобойщиков на колёсах установлены шланги и колпаки для подкачки колёс...
Мы неслись на скорости 100-120 сначала по автобану,в окна бил тёплый влажный воздух Бразилии,с привкусом плесени.. чем то напоминало Египет.. автострада постепенно сменилась дорогой через местные трущёбы, с высоким уровнем преступности, ещё не фавелы. Но выглядят непривлекательно. Потом они переросли в 21милионный город с бешеным
трафиком, запахом СО2, нищетой и высотками. Дорога заняла около 40 минут. Когда мы приехали к отелю, уже стемнело и город во всю свветился огнями.. в голове двоякое впечатление
на фотоаппарате 100 с лишним снимков.. К стати без ЖПС там ездить наверное было бы просто не реально, город очень большой и запутанный.. ну представте себе город с населением в пол Украины %)
Мы поселились в отель и встретились с ребятами. Они как раз пришли с работы. Душ и часть вещей в ящик и через 30 мнуты мы вместе отправились на ужин, ребята были полны энергии в отличии от нас с Васей. И не мудрено - для нас шёл уже почти 18й час на ногах, при предыдущем сне в пару часов..
Поужинали мы в одном из кафе, расположенных в торговом центре. Еда там продаётся на развес + самообслуживание на 15(60грн) реалей я выбрал себе мяса (его было видов 8 наврное + ещё парочка видов рыбы), немного овощей и гарнира + пиво :) Уже окончательно разваливающиеся мы припёрлись в отель.. Было 21 по местному и 3 часа ночи по-нашему. Но было решено ещё посидеть в баре отеля, за бокальчиком местного очень вкусного коктейля. Надо было ещё потерпеть, что бы переход на новое время прошёл по-лучше. Мы зацепились с Андреем темой про уровни жизни в Бразилии и Украине, про уровень этих стран и их развитие и тп Прекрасно поболтали, но моск уже выключался,и мы пошли спать.
Утром я легко встал под будильник, душ и бегом на завтрак. Впереди нас ждал океан сёрфинг..
Read more...
пятница, 28 августа 2009 г.
Бразилия. Взгляд из Киева. Минутная готовность...
Собранный рюкзак, ещё куча электронного хлама валяется на полу и ждёт своей очереди, тоже самое и в голове.. что-то забыл прикупить, что-то не успел сделать.. но в итоге - пол первого и я "на чемаданах".. до начала трипа в Бразилию остался душ, 3-4 часа сна, такси, аэропорт Киева и Амстердама
надеюсь будет хорошая погода и попутный ветер удачи.
Сорри все кому я обещал написать и не написал, а также тем кому нагрубил перед объездом и не выслал фотки как обещал.. все в прошлом, забудьте меня старого и занудного, в будущем я уже буду другой :)
Всем верным читателям "до связи" смс-ну как только так сразу.
Душшшшшшшш...
Read more...
надеюсь будет хорошая погода и попутный ветер удачи.
Сорри все кому я обещал написать и не написал, а также тем кому нагрубил перед объездом и не выслал фотки как обещал.. все в прошлом, забудьте меня старого и занудного, в будущем я уже буду другой :)
Всем верным читателям "до связи" смс-ну как только так сразу.
Душшшшшшшш...
Read more...
четверг, 20 августа 2009 г.
Основы композиции
Основы композиции
Композиция (сочинение, составление, расположение - лат.) - объединение отдельных элементов произведения в единое художественное целое, в котором в конкретной зрительной форме наиболее ярко раскрывается содержание.
Произведение строится на соподчинении с главным сюжетно-тематическим центром всех менее значительных элементов построения.
Предметно-смысловым элементам композиции неизменно содействуют специальные выразительные средства: освещение, тональность, колорит, точка и момент съемки, план, ракурс, а также изобразительный акцент и различные контрасты.
"Существует бесконечное число потенциально удовлетворительных комбинаций. Но ни одна из них не является единственно правильной эстетически. Хотя некоторые могут показаться лучше прочих." (В. Папанек)
Композиция не должна играть самостоятельной роли. Подобно тому, как речь имеет значение передатчика мысли, композиция служит лишь средством для выражения авторской мысли.
Наука о композиции изучает общие внутренние закономерности строения форм в искусстве и дизайне, а также конкретные средства достижения их целостности и единства с содержанием вещей.
Цель композиции в дизайне - утилитарно оправданная форма вещи, имеющая функциональную, конструктивную и эстетическую ценность.
Структура вещи, формируемая по законам композиции, получает такие функциональные и конструктивные особенности, которые наилучшим образом отвечают назначению вещи. Композиционный поиск в художественном проектировании направлен на придание форме свойств, обеспечивающих получение потребителем полезных эффектов.
Композицию - "сочинение" - понимают в области искусства как систему построения художественного произведения. Это понятие применимо к процессу проектирования, к проекту и самому изделию.
Свойства пространственной формы предметов
Прежде чем рассмотреть различные закономерности композиции, надо познакомиться со свойствами пространственной формы материальных предметов.
Под свойствами пространственной формы понимается совокупность всех ее зрительно воспринимаемых признаков:
1. геометрический вид (конфигурация)
2. величина
3. положение в пространстве
4. масса
5. фактура
6. текстура
7. цвет
8. светотень
Геометрический вид- свойство формы, определяемое соотношением ее размеров по трем координатам пространства, а также характером (конфигурацией) поверхности формы.
В зависимости от преобладания одного из трех основных измерений выделяются три вида формы:
1. объемный, характеризуемый относительным равенством всех трех измерений
2. плоскостной, определяющийся резкой (или полной) уменьшенностью размеров по одной из координат измерения
3. линейный, для которого характерно преобладание какого-либо одного измерения над двумя другими при их относительно малой величине.
Прямолинейность (криволинейность) поверхности.
По данному признаку форма характеризуется крайними состояниями:
1. прямая линия (многоугольник) - окружность
2. плоская (цилиндрическая, шаровая, коническая) - многогранная поверхность
Между пределами "прямая линия - окружность", "плоская - многогранная поверхность" находится бесконечный ряд промежуточных состояний.
Величина - свойство протяженности формы и ее элементов по трем координатам.
Величина формы оценивается по отношению к размерам человека или других форм или как соотношение величин элементов одной и той же формы.
Фактура - свойство, характеризующее внешнее строение поверхности формы (шероховатая, гладкая и др.). Фактурность материала зависит от плотности и величины микроискажений поверхности. Один из пределов представляют гладкие поверхности, у которых элементы фактуры столь малы, что они зрительно не различаются. Другой предел - когда элементы фактуры по своей величине воспринимаются как самостоятельные элементы формы и количество их достаточно мало, так что все они ясно различимы. В этом случае элементы фактуры поверхности становятся уже элементами членения (рельефа) поверхности.
Текстура - наблюдаемые на поверхности внешние признаки структуры материала, из которого предмет изготовлен. Наиболее часто текстурой (рисунком) характеризуются изделия из дерева и ткани. Различные текстуры используются как декоративный элемент при проработке изделия. Следует избегать несвойственной материалу текстуры, например имитации пластмассы под дерево и т. п. Рисунок текстуры древесины изменяется в зависимости от направления ее обработки, т. е. от плоскости резания - радиальной, тангенциальной, радиально-торцевой, тангенциально-торцевой. В выявлении текстуры значительную роль играет цвет, особенно разница (контраст) в естественной окраске волокон древесины.
Фактура и текстура представляют собой активные средства художественной выразительности. Эффект фактуры и текстуры используется прежде всего для того, чтобы передать естественные качества материала, раскрыть его эстетическое своеобразие. Если фактура или текстура материала очень выразительны, то их воздействие на наблюдателя может быть сильнее, чем воздействие самой формы изделия. Однако чрезмерная броскость фактуры или текстуры может быть неприятна. Фактура и текстура поверхностей должны подбираться с учетом размеров изделия и величины пространства, в котором оно будет функционировать.
Цвет - свойство тел вызывать то или иное зрительное ощущение в соответствии со спектральным составом отражаемого или излучаемого ими света.
Цвет обладает такими основными характеристиками, как цветовой тон (различные оттенки цвета), насыщенность (степень яркости цвета), светлота (отражающая способность цветовой поверхности).
Все разнообразие цвета можно свести к трем основным рядам:
1. Ряд серых ахроматических тонов в пределах от белого до черного цвета
2. Хроматический ряд (цвета спектра), который можно разделить по следующим признакам:
а. теплая гамма: желтый, оранжевый красный и их промежуточные состояния
б. холодная гамма: зеленый, синий, фиолетовый и их промежуточные состояния
в. дополнительные цвета: синий - оранжевый, зеленый - красный, фиолетовый - желтый. Дополнительные цвета располагаются в круге спектральных цветов диаметрально, друг против друга
3. Ряды, идущие от хроматических (спектральных) цветов к ахроматическим, например: от зеленого к белому, от зеленого к серому, от зеленого к черному.
Изменение цвета по указанным признакам создает бесконечное его разнообразие.
Цвет может быть использован в качестве активного композиционного средства.
Вообще рельеф предмета и его трехмерная форма воспринимаются, прежде всего, благодаря градациям и переходам от более освещенных участков к менее освещенным. Наиболее богаты нюансами переходы света и тени на мягко освещенных предметах.
Форма изделия воспринимается отчетливо, если освещенные места и тени на ее поверхности соответствуют реальной композиционной взаимосвязи элементов, частей предмета. При неблагоприятном направлении света форма зрительно разрушается: наблюдатель видит только набор светлых и темных пятен.
Отсутствие теней (бестеневое освещение) лишает округлую форму объемности, поэтому, если условия освещения предмета будут только такие, следует изменять форму или исправлять се, привлекая для этого такие средства, как цвет, фактура поверхности и т. п.
На хорошо обработанной поверхности часто возникают светлые блики, которые в совокупности образуют так называемый световой каркас поверхности. Форма светового каркаса должна быть согласована с формой предмета. При проектировании изделий с полированной поверхностью сложной формы следует обязательно испытывать получающийся световой каркас в условиях различного освещения. Беспорядочный световой каркас может зрительно разрушить в целом хорошую форму. Форма, освещенная под прямым углом к ее картинной плоскости, обычно воспринимается как светлый силуэт на относительно темном фоне окружающей среды. В этом случае собственные тени криволинейной поверхности почти пропадают.
Свет, направленный под углом 45', хорошо выявляет объемные и фактурные качества трехмерной формы. На ней появляются все светотеневые градации: свет, полутон, тень, рефлекс, падающая тень. Фактурная поверхность исключает блики - характерную особенность гладких поверхностей. Приближая источник света к предмету вплотную, можно добиться более контрастных световых отношений с сильными рефлексами и густой (плотной) тенью. На собственной и падающей тенях появятся сложные тональные градации. На криволинейной поверхности, в тех местах, где падает скользящий свет, фактура выделяется яснее.
С удалением источника света светотеневые градации исчезают, "материальность" формы уменьшается, и с определенного момента предмет воспринимается как силуэт, лишенный объема и деталей. Свободно стоящая вертикальная плоскость все время сохраняет свою плоскостность независимо от направления и силы источника света. Объемная же форма претерпевает значительные изменения, а особенно при боковом освещении. Криволинейная поверхность обладает светотенью и рефлексами при любом направлении лучей, но при рассеянном свете особенности ее рельефа могут пропадать.
Если две грани объемной формы освещены равномерно, то угол, образуемый этими гранями, читается слабо и вся форма приобретает плоскостной характер. Если же одна из граней освещена сильнее других, строение формы становится более очевидным, но при чрезмерном контрасте между освещенной и затененной гранями зрительная связь между ними нарушается, а, следовательно, нарушается целостность формы. Особенности светотени были рассмотрены выше без учета влияния окружающей среды - близости других предметов, отражающих свет.
Свойства формы не изолированы друг от друга. Форма характеризуется их совокупностью и единством.
Анализируя взаимосвязи между элементарными свойствами, мы изучаем более сложные закономерности объемно-пространственных форм, а именно композиционные, или художественные. Важнейшая предпосылка высокого художественного качества изделий - единство всех элементов их формы, т. е. их соразмерность и соподчиненность. Средствами приведения первичных свойств формы к композиционному единству являются пропорции, масштабность, ритм, контраст и нюанс. Применение этих средств композиции должно подчиняться функциональным и конструктивным требованиям, предъявляемым к изделиям, а также требованию оптимальной взаимосвязи изделия со средой и человеком. Нужно помнить, что любые композиционные приемы не самоцель, а только средство для выражения в форме существенных, содержательных свойств изделия - его назначения, особенностей устройства, конструкции.
Read more...
Композиция (сочинение, составление, расположение - лат.) - объединение отдельных элементов произведения в единое художественное целое, в котором в конкретной зрительной форме наиболее ярко раскрывается содержание.
Произведение строится на соподчинении с главным сюжетно-тематическим центром всех менее значительных элементов построения.
Предметно-смысловым элементам композиции неизменно содействуют специальные выразительные средства: освещение, тональность, колорит, точка и момент съемки, план, ракурс, а также изобразительный акцент и различные контрасты.
"Существует бесконечное число потенциально удовлетворительных комбинаций. Но ни одна из них не является единственно правильной эстетически. Хотя некоторые могут показаться лучше прочих." (В. Папанек)
Композиция не должна играть самостоятельной роли. Подобно тому, как речь имеет значение передатчика мысли, композиция служит лишь средством для выражения авторской мысли.
Наука о композиции изучает общие внутренние закономерности строения форм в искусстве и дизайне, а также конкретные средства достижения их целостности и единства с содержанием вещей.
Цель композиции в дизайне - утилитарно оправданная форма вещи, имеющая функциональную, конструктивную и эстетическую ценность.
Структура вещи, формируемая по законам композиции, получает такие функциональные и конструктивные особенности, которые наилучшим образом отвечают назначению вещи. Композиционный поиск в художественном проектировании направлен на придание форме свойств, обеспечивающих получение потребителем полезных эффектов.
Композицию - "сочинение" - понимают в области искусства как систему построения художественного произведения. Это понятие применимо к процессу проектирования, к проекту и самому изделию.
Свойства пространственной формы предметов
Прежде чем рассмотреть различные закономерности композиции, надо познакомиться со свойствами пространственной формы материальных предметов.
Под свойствами пространственной формы понимается совокупность всех ее зрительно воспринимаемых признаков:
1. геометрический вид (конфигурация)
2. величина
3. положение в пространстве
4. масса
5. фактура
6. текстура
7. цвет
8. светотень
Геометрический вид- свойство формы, определяемое соотношением ее размеров по трем координатам пространства, а также характером (конфигурацией) поверхности формы.
В зависимости от преобладания одного из трех основных измерений выделяются три вида формы:
1. объемный, характеризуемый относительным равенством всех трех измерений
2. плоскостной, определяющийся резкой (или полной) уменьшенностью размеров по одной из координат измерения
3. линейный, для которого характерно преобладание какого-либо одного измерения над двумя другими при их относительно малой величине.
Прямолинейность (криволинейность) поверхности.
По данному признаку форма характеризуется крайними состояниями:
1. прямая линия (многоугольник) - окружность
2. плоская (цилиндрическая, шаровая, коническая) - многогранная поверхность
Между пределами "прямая линия - окружность", "плоская - многогранная поверхность" находится бесконечный ряд промежуточных состояний.
Величина - свойство протяженности формы и ее элементов по трем координатам.
Величина формы оценивается по отношению к размерам человека или других форм или как соотношение величин элементов одной и той же формы.
Фактура - свойство, характеризующее внешнее строение поверхности формы (шероховатая, гладкая и др.). Фактурность материала зависит от плотности и величины микроискажений поверхности. Один из пределов представляют гладкие поверхности, у которых элементы фактуры столь малы, что они зрительно не различаются. Другой предел - когда элементы фактуры по своей величине воспринимаются как самостоятельные элементы формы и количество их достаточно мало, так что все они ясно различимы. В этом случае элементы фактуры поверхности становятся уже элементами членения (рельефа) поверхности.
Текстура - наблюдаемые на поверхности внешние признаки структуры материала, из которого предмет изготовлен. Наиболее часто текстурой (рисунком) характеризуются изделия из дерева и ткани. Различные текстуры используются как декоративный элемент при проработке изделия. Следует избегать несвойственной материалу текстуры, например имитации пластмассы под дерево и т. п. Рисунок текстуры древесины изменяется в зависимости от направления ее обработки, т. е. от плоскости резания - радиальной, тангенциальной, радиально-торцевой, тангенциально-торцевой. В выявлении текстуры значительную роль играет цвет, особенно разница (контраст) в естественной окраске волокон древесины.
Фактура и текстура представляют собой активные средства художественной выразительности. Эффект фактуры и текстуры используется прежде всего для того, чтобы передать естественные качества материала, раскрыть его эстетическое своеобразие. Если фактура или текстура материала очень выразительны, то их воздействие на наблюдателя может быть сильнее, чем воздействие самой формы изделия. Однако чрезмерная броскость фактуры или текстуры может быть неприятна. Фактура и текстура поверхностей должны подбираться с учетом размеров изделия и величины пространства, в котором оно будет функционировать.
Цвет - свойство тел вызывать то или иное зрительное ощущение в соответствии со спектральным составом отражаемого или излучаемого ими света.
Цвет обладает такими основными характеристиками, как цветовой тон (различные оттенки цвета), насыщенность (степень яркости цвета), светлота (отражающая способность цветовой поверхности).
Все разнообразие цвета можно свести к трем основным рядам:
1. Ряд серых ахроматических тонов в пределах от белого до черного цвета
2. Хроматический ряд (цвета спектра), который можно разделить по следующим признакам:
а. теплая гамма: желтый, оранжевый красный и их промежуточные состояния
б. холодная гамма: зеленый, синий, фиолетовый и их промежуточные состояния
в. дополнительные цвета: синий - оранжевый, зеленый - красный, фиолетовый - желтый. Дополнительные цвета располагаются в круге спектральных цветов диаметрально, друг против друга
3. Ряды, идущие от хроматических (спектральных) цветов к ахроматическим, например: от зеленого к белому, от зеленого к серому, от зеленого к черному.
Изменение цвета по указанным признакам создает бесконечное его разнообразие.
Цвет может быть использован в качестве активного композиционного средства.
Вообще рельеф предмета и его трехмерная форма воспринимаются, прежде всего, благодаря градациям и переходам от более освещенных участков к менее освещенным. Наиболее богаты нюансами переходы света и тени на мягко освещенных предметах.
Форма изделия воспринимается отчетливо, если освещенные места и тени на ее поверхности соответствуют реальной композиционной взаимосвязи элементов, частей предмета. При неблагоприятном направлении света форма зрительно разрушается: наблюдатель видит только набор светлых и темных пятен.
Отсутствие теней (бестеневое освещение) лишает округлую форму объемности, поэтому, если условия освещения предмета будут только такие, следует изменять форму или исправлять се, привлекая для этого такие средства, как цвет, фактура поверхности и т. п.
На хорошо обработанной поверхности часто возникают светлые блики, которые в совокупности образуют так называемый световой каркас поверхности. Форма светового каркаса должна быть согласована с формой предмета. При проектировании изделий с полированной поверхностью сложной формы следует обязательно испытывать получающийся световой каркас в условиях различного освещения. Беспорядочный световой каркас может зрительно разрушить в целом хорошую форму. Форма, освещенная под прямым углом к ее картинной плоскости, обычно воспринимается как светлый силуэт на относительно темном фоне окружающей среды. В этом случае собственные тени криволинейной поверхности почти пропадают.
Свет, направленный под углом 45', хорошо выявляет объемные и фактурные качества трехмерной формы. На ней появляются все светотеневые градации: свет, полутон, тень, рефлекс, падающая тень. Фактурная поверхность исключает блики - характерную особенность гладких поверхностей. Приближая источник света к предмету вплотную, можно добиться более контрастных световых отношений с сильными рефлексами и густой (плотной) тенью. На собственной и падающей тенях появятся сложные тональные градации. На криволинейной поверхности, в тех местах, где падает скользящий свет, фактура выделяется яснее.
С удалением источника света светотеневые градации исчезают, "материальность" формы уменьшается, и с определенного момента предмет воспринимается как силуэт, лишенный объема и деталей. Свободно стоящая вертикальная плоскость все время сохраняет свою плоскостность независимо от направления и силы источника света. Объемная же форма претерпевает значительные изменения, а особенно при боковом освещении. Криволинейная поверхность обладает светотенью и рефлексами при любом направлении лучей, но при рассеянном свете особенности ее рельефа могут пропадать.
Если две грани объемной формы освещены равномерно, то угол, образуемый этими гранями, читается слабо и вся форма приобретает плоскостной характер. Если же одна из граней освещена сильнее других, строение формы становится более очевидным, но при чрезмерном контрасте между освещенной и затененной гранями зрительная связь между ними нарушается, а, следовательно, нарушается целостность формы. Особенности светотени были рассмотрены выше без учета влияния окружающей среды - близости других предметов, отражающих свет.
Свойства формы не изолированы друг от друга. Форма характеризуется их совокупностью и единством.
Анализируя взаимосвязи между элементарными свойствами, мы изучаем более сложные закономерности объемно-пространственных форм, а именно композиционные, или художественные. Важнейшая предпосылка высокого художественного качества изделий - единство всех элементов их формы, т. е. их соразмерность и соподчиненность. Средствами приведения первичных свойств формы к композиционному единству являются пропорции, масштабность, ритм, контраст и нюанс. Применение этих средств композиции должно подчиняться функциональным и конструктивным требованиям, предъявляемым к изделиям, а также требованию оптимальной взаимосвязи изделия со средой и человеком. Нужно помнить, что любые композиционные приемы не самоцель, а только средство для выражения в форме существенных, содержательных свойств изделия - его назначения, особенностей устройства, конструкции.
Read more...
Композиция. Средства, свойства и качества. Соотношение размеров, равновесие масс
Композиция. Средства, свойства и качества. Соотношение размеров, равновесие масс
Средствами композиции являются линии, штриховка (штрих), пятно (тональное и цветовое), линейная перспектива, светотень, цвет, воздушная и цветовая перспектива.
Линию безусловно можно рассматривать как одно из основных средств изобразительного искусства в целом. Линией пользуются и в длительном рисунке, и в кратковременных набросках и эскизах композиций. Линия, проведенная рейсфедером, на всем своем протяжении одинакова по толщине, но для художественных целей эта чертежная линия непригодна - она однообразна, безжизненна, невыразительна. Линия лежит всеми своими точками на поверхности листа бумаги и этим как бы удерживает изображение в пределах формата, подчеркивая двухмерность плоскости.
Однако в линейном наброске возможно решение и пространственных задач. Контурная линия заключает форму предмета. Несмотря на то что на плоскости проведены только линии, создается впечатление, что внутри контура тон изображенного предмета темнее или светлее, чем окружающий его фон плоскости. Возникает иллюзия силуэта предмета светлым пятном на фоне, кажущемся темнее, чем есть на самом деле. Более того, линейный рисунок может передать впечатление объема предмета. Это достигается тем, что линия строит форму в пропорциях и в перспективе, во-вторых, тем, что линия изменяется по своей толщине и силе звучания. Даже незаконченная, она способна выполнять одновременно несколько функций: отграничивать форму, компоновать изображение, определять характер в движение всей формы, ее пропорции и т. д.
Плавность, текучесть и направленность линии при нанесении контура позволяют выявлять пластические качества формы. Практическую работу над композицией чаще всего начинают с линейного рисунка. В нем находят отражение и последующие, более проработанные эскизы композиции.
На силу звучания тонального пятна, образованного внутри контура параллельными или перекрещивающимися штрихами, влияют ширина штрихов и светлых промежутков между ними, свойства графического материала и техника нанесения его на изобразительную плоскость. В некоторых случаях тональное пятно наносится в начале работы, а затем уже уточняется контур формы.
Нередко в набросках, зарисовках, эскизах композиции используются одновременно линия, штрих и тональное пятно (или комбинация: линия и тон), а также цветовое пятно, когда необходимо передать контрасты тональные и цветовые. Тональное пятно всегда дается на фоне более светлом, чем оно само, иначе пятно не будет читаться. Цветовое пятно лучше всего показывать в окружении, отношении к другим цветам. И здесь речь идет о цветовых контрастах, которые способны строить, закладывать основу выразительности композиции.
Светотень как средство композиции применяется для передачи объема предмета. Степень рельефности объемной формы связана с условиями освещения, что имеет непосредственное отношение к выражению конструктивной идеи произведения. К тому же степень освещенности изображаемого оказывает значительное влияние на характер цветовых и тональных контрастов, на уравновешенность, взаимосвязь частей и цельность композиции.
Трактовка объема и освещенности объектов зависит от светотеневых эффектов, образующих всевозможные контрасты тени, полутени и рефлексы, наделенные своими цветовыми качествами и свойствами. В объемно-пластических произведениях важная роль принадлежит действию законов линейной, воздушной и цветовой перспективы. Даже элементарная изобразительная грамота требует учета перспективных изменений изображаемых предметов, занимающих свое место в реальном пространстве. Это касается изменения высоты каждого предмета, ширины и длины его поверхностей, уходящих в глубину пространственных планов.
Для передачи в композиции иллюзии пространства используются закономерности воздушной и цветовой перспективы.
Сущность воздушной перспективы заключается в том, что выраженность различного вида контрастов (светотеневых, цветовых, величинных и т.д.) на ближних к нам объектах бывает наиболее сильной, по мере удаления предмета в глубину контрасты света и тени на его поверхности ослабевают. Воздействие воздушной перспективы связано с мерой прозрачности, чистоты и толщины воздушного слоя атмосферы, окутывающей предметный мир.
Это следует учитывать в графической и тем более живописной композиции. Вместе с изменением тоновых, то есть светлотных, отношений на разных пространственных планах меняется и сила контрастов цветовых. Происходит это также под влиянием слоя воздуха, фильтрующего световые лучи, задерживающего часть светового спектра или изменяющего его звучание. Здесь надо иметь в виду следующее. С постепенным удалением объекта от переднего плана ослабляется его цветовая насыщенность, и цвет его становится холоднее. Скажем, лес на переднем плане воспринимается зеленым, а на дальнем видится сине-зеленым или даже голубым.
Здесь названы лишь основные средства композиции. История изобразительного искусства накопила множество способов отображения реальной действительности в художественных образах. Все эти средства просто невозможно перечислить.
Свойства и качества композиции
Гармоничная целостность.
Целостность формы отражает логику и органичность связи конструктивного решения изделия с его композиционным воплощением. Конструктивные элементы изделий необходимо объединить не только технически, с помощью болтов, сварки и т. д., но и композиционно, представив любую структуру как гармоничную целостность.
Целостность связана с другим средством композиции - соподчиненностью и достигается при соблюдении закономерностей соподчинения элементов, а без этого условия она отсутствует.
Целостность формы отражает многие свойства композиции и носит как бы общий характер. Организация формы тем сложнее, чем сложнее форма отдельных элементов и связи между ними.
Композиционное равновесие.
Это такое состояние формы, при котором все элементы сбалансированы между собой. Оно неадекватно простому равенству величин, зависит от распределения основных масс композиции относительно ее центра (cуществуют разные толкования понятия "центр композиции", однако в большинстве случаев оно трактуется как место сосредоточения основных, важнейших связей между всеми элементами. Как правило, это и смысловой центр предмета и, таким образом, связано с характером организации пространства, пропорциями, расположением главной (если она имеется) и второстепенных осей, с пластикой формы, с цветовыми и тональными отношениями отдельных частей целого. Композиционное равновесие легче достигается при проектировании симметричных форм, так как ось симметрии уже создает предпосылки такого равновесия, хотя еще его не гарантирует.
Соблюдение закономерностей композиционного равновесия в искусстве является обязательным требованием. Техника же имеет возможности создавать физические крепления и часто игнорирует зрительное равновесие. Однако физическая надежность, достигаемая с помощью болтов или сварки, и композиционное равновесие - не одно и то же. Художник-конструктор должен так спроектировать форму, чтобы она и зрительно была устойчивой.
Симметрия.
Это наглядно проявляющееся средство композиции. Под ней понимают повторение, отражение левого в правом, верхнего в нижнем и т. д. Как средство композиции симметрия используется очень давно. В разные времена она понималась по-разному - от строгих канонов до такой свободной трактовки, когда за симметрией сохранялась лишь роль организующего начала. В природе абсолютной симметрии нет. Отступления от симметрии неизбежны и в технике, что обусловливается функциональными и конструктивными факторами. Такое отступление вполне допустимо, так как само по себе не дезорганизует форму. Однако в этом случае асимметричный элемент необходимо органически увязать с остальным объемом, композиционно уравновесить и тогда симметричная в своей основе композиция может стать еще более оригинальной.
Асимметрия.
Использование асимметрии в симметрично развивающейся форме часто встречается при проектировании отдельных изделий мебели и особенно интерьеров. Поэтому художнику-конструктору важно научиться хорошо разбираться в особенностях соподчинения, которые действуют при отступлениях от симметрии. Асимметрия как свойство-состояние формы имеет принципиальное отличие от симметрии. При организации асимметричной композиции используются многие закономерности, так как отдельные элементы лишены своей связующей - оси симметрии. Работа над асимметричной формой сложнее, чем над симметричной. Здесь необходимо тонкое понимание композиционного равновесия, так как соподчиненность формы обычно и сводится именно к нему.
Динамичность.
Динамичной принято считать односторонне активно направленную форму. Это свойство композиции связано с пропорциями и отношениями величин. При равенстве отношений для нее характерна статичность, а при контрасте их создается динамизм, при этом зрительное движение получается в направлении большей величины. Активная и односторонне направленная форма является необходимым условием появления динамичности. Например, куб создает впечатление статичности, а вертикальный параллелепипед - динамичности. Но если параллелепипед положить плашмя, исчезает односторонняя направленность формы, и мы получаем статичный объем.
Динамичность свойственна и неподвижным и быстродвижущимся предметам. В первом случае она обусловливается не требованиями эксплуатации, а является результатом необходимой конструктивной компоновки, следствием взаимодействия различных размерных величин. Для неподвижных предметов динамичность, таким образом, не является качеством, которое определяет форму.
Динамичность формы быстродвижущихся предметов, например, средств транспорта, обусловлена функционально и определяется условиями аэродинамики. При проектировании различных изделий не следует задавать динамичность тем вещам, в которых она не вызвана функционально или требованиями конструкции. Очень важно также в форме одного и того же предмета выразить единую меру динамичности. Динамичность широко используется при проектировании средств транспорта. Броскость динамичной формы распространила моду на "динамичность" в изделиях, вообще не связанных с движением. Иногда такая динамичность противоречит функции вещи. Например, циферблат часов, которому придается динамичная форма, лишь мешает считывать показания стрелок.
Антирациональное проявление динамичности имело место и в мебели, проектируемой в 60-х годах. В некоторых изделиях оказывались сильно деформированы зеркала, крышки столов и даже боковые стенки корпусных изделий и т. п. Этим самым они как бы отражали достижения технического века, а, в конечном счете, имели антифункциональную и нетехнологическую форму.
Статичность.
Это подчеркнутое выражение состояния покоя, незыблемости, устойчивости формы во всем ее строе, в самой геометрической основе. Статичны предметы, которые имеют явный центр и у которых ось симметрии является главной организующей форму осью. Если с этих позиций рассматривать различные предметы, можно отметить, что в средствах транспорта статичность исключается. В станках сочетаются статичные и движущиеся элементы. Для мебели характерны более статичные формы, хотя и в ней есть асимметричные элементы, которые придают изделиям или интерьеру характер динамичности.
Единство характера формы.
Оно определяется совокупностью индивидуальных черт, которые отличают внешне одинаковые по назначению и даже по принципу конструкции изделия. От характера формы следует отличать стилевые особенности формы, а от разнохарактерности - разностильность. Разнохарактерной может оказаться форма изделия в пределах одного стиля. Например, в отдельности даже красивые элементы изделия не сольются в одно композиционное целое, если они не будут подчиняться этому целому. Умение художника-конструктора в том должно и заключаться, чтобы по части изделия воссоздать характер формы всего целого.
При решении характера формы необходимо учитывать ряд условий: продолжительность морального срока службы изделия, тенденции развития формы изделий данной группы, роль вещи в ансамбле других изделий, характер ее потребления, особенности материала, конструкцию. Если предмет является элементом среди многих других, форма его по возможности должна быть более нейтральной. Острохарактерные формы, например станков, при большом их количестве приведут к быстрому утомлению работающих в результате "визуального шума". В то же время нельзя впадать и в другую крайность, т. е. создавать утомительно однообразную среду. Разнохарактерные по форме и цвету средства индивидуального транспорта делают улицы города более нарядными. Если же предмет необходимо сделать акцентом в композиции, определенное обострение его характера формы вполне оправдано.
Интерьер жилой комнаты представляет собой ансамбль вещей, поэтому форму каждого изделия нельзя создавать острохарактерной, иначе целостности среды достигнуть будет невозможно. Характер формы зависит, таким образом, от ряда объективных условий, поэтому связан с основой композиции изделия и должен быть выявлен на ранних стадиях проектирования, на стадии выбора композиционного приема. Единство характера формы относят к свойствам композиции.
Соотношение размеров, равновесие масс
Психологическая необходимость равновесия.
Проанализировав элементы массы, мы имели возможность познакомиться с законами восприятия гештальтпсихологии; после их изучения мы говорили об условиях равновесия.
Теперь предстоит сделать еще один шаг: понять глубже эту категорию, если мы действительно хотим провести настоящий структурный анализ, что необходимо для: выяснения связи между содержанием и значением произведения. "Если анализ верен, то помимо того, что он раскроет богатство динамических отношений в произведении искусства, он также покажет, что упомянутые отношения устанавливают частное равновесие между спокойствием и деятельностью (содержание произведения).
Только отдавая себе отчет в том, как эти отношения выражают содержание, можно понять и оценить художественное богатство произведения" (Р. Арнхейм "Искусство и визуальное восприятие").
Но речь идет не только о том, чтобы осуществить "теоретический" экскурс в область психологии равновесия или анализировать "математические" аспекты симметрии (Х. Вейл "Симметрия").
В данном случае нам предстоит освоить терминологию, которая позволит анализировать форму с точки зрения равновесия.
А это предполагает:
1. Понять различные виды соответствия между различными "элементами, составляющими сложную архитектурную форму, начиная с их характеристики как основных структурных элементов", т. е. речь. идет о том, чтобы изучить соответствие между элементами в их массе, расположении и энергии. Так мы увидим, что необходимо вернуться к концепции симметрии в ее первоначальном смысле (Витрувий).
2. Понять смысл "статического" и "динамического" в экспрессии архитектурной формы.
3. Распространить эти точки зрения на организацию поверхности и архитектурного пространства.
4. Поразмышлять над влиянием массы, текстуры и окраски (светотень и колорит) на равновесие формы.
5. Изучить отношения равновесия, которые проявляются на "различных уровнях структуры".
Симметрия.
Витрувий определяет ее как "соответствующую связь между членами, между отдельными частями и связь каждой части с целым". Он обращает внимание, как следует из вышесказанного, на расположение элементов, а не на размеры или пропорции. Таким образом, подчеркивается важное различие по сравнению с ограниченным определением, которое довольствуется пониманием симметрии как зрительной. От идеи равновесия - соответствия здесь остается лишь узкое понятие о гармонии.
Гармония "частей" становится холодной геометрической схемой, ограниченной простой графической операцией. Следовательно, мы не можем принять такое узкое определение.
Абсолютная симметрия - это симметрия по отношению к одной точке. Проявляется только в сфере, в пространстве. Проявляется только в круге, на плоскости. (В архитектуре почти никогда не "используется"). Может проявиться во второстепенных или декоративных элементах. Устанавливает связь с единственной точкой. Мы можем распространить понятие абсолютной симметрии на правильные многогранники, поскольку их внутренняя организация близка к сферической.
Иначе говоря, абсолютная симметрия может проявляться в следующих фигурах: сфера - куб - октаэдр - тетраэдр - икосаэдр - додекаэдр. И на плоскости - в соответствующих им фигурах.
Относительная симметрия - это двусторонняя симметрия относительно оси или плоскости. Оперируя понятием равновесия, мы поймем смысл двусторонней симметрии, которая так часто встречается в природе (животные и человеческое тело, цветы и листья и т. д.).
Относительная симметрия предполагает идентичность определенных элементов и встречается в таких формах, как полушарие, конус, правильный цилиндр и пирамиды. Она определяется как "повторение одинаковых элементов, установленных в пространстве по отношению к центральной оси".
Отсюда возникает множество решений с точки зрения архитектурной композиции. Это "сверхопределенная" схема, следовательно, ценная для художественного творчества. Санта-Констанца и баптистерий во Флоренции являются примером симметрии, почти "абсолютной" в фундамента и "относительной" в фасадах. Этому виду симметрии соответствуют "лучевые" композиции, которые меняют свои свойства в соответствии со свойствами осей (внутренних и внешних).
Пример: площадь Св. Петра в Риме. Из этой модели возникают различные виды симметрии, которые являются комбинацией "лучевых" систем.
Чем порождаются эти симметрии?
Тела, возникающие на основе правильных геометрических фигур, могут обладать только относительной симметрией. Тела, возникающие на основе "наполовину правильных" фигур, могут обладать относительной симметрией или быть асимметричными. Эллипс, треугольник и т. д. обладают структурными возможностями, сходными с возможностями прямоугольника. Наш анализ в основном коснется прямоугольника как наиболее часто встречающейся фигуры.
Хорошая композиция не позволяет произвести какие-то добавления или; наоборот, что-нибудь убрать, так как это в свою очередь приведет к глубоким изменениям ее характера.
При этом все изменения не должны влиять на единство произведения; речь идет об изменении частей композиции, имеющих самостоятельное значение (элементах, которые составляют первый уровень ее структуры). Повторение осей симметрии может заключаться также во включении вспомогательных осей в общую систему. Необходимость в этом возникает в тех случаях, когда надо избежать монотонности, единообразия экспрессивных средств (идентичные симметрии, усиливающие ритм).
Так возникают объединения тел, организованных посредством относительной симметрии их элементов и асимметрии (Монреаль, арх. М. Сафди). Отсюда вытекает новое понятие - уравновешенная симметрия.
Уравновешенная симметрия определяется как симметричное расположение асимметричных элементов. И в данном случае остается в силе вопрос о равновесии, но он уже ставится не так строго. Начиная с этого понятия, возникает целая серия новых типов связи (Х. Вейл "Симметрия"). В этом отношении представляется очень интересным исследование, проведенное В. Д'0рсом в его работе "Архитектура и гуманизм".
Уравновешенная симметрия предполагает наличие "соответствия" между частями и "сходства" в расположении. В этом она приближается к идее Витрувия. Ее можно рассматривать в трех основных вари антах: симметрия эквивалентности, симметрия совпадения и симметрия соответствия. Таким образом, мы пытаемся сохранить свободу концепций Ренессанса, а не ограничиваться сухими академическими формулировками.
Следует также отметить, что в наше время концепция симметрии развивается в соответствии с математической теорией групп (Теория групп, или теория групп превращений, изучает и сравнивает циклы групп действий и превращений, рассматриваемых независимо от объектов либо совокупности конкретных или условных, к которым они могут быть применены).
При рассмотрении пространственно-временной организации возникают симметрии статические, закрытые и симметрии динамические. Все это предполагает наличие идеи равновесия, так как в противном случае возник бы беспорядок.
Становится совершенно ясно, что необходимо изучать условия, обусловливающие организацию форм в состоянии равновесия; нужно также изучать динамические центры как основные пункты композиции произведений архитектуры. Теперь мы подошли к понятию диссимметрии.
Диссимметрия - это несимметрическое расположение основных частей целого, при котором второстепенные элементы расположены симметрично. Отсюда следует, что это динамическая структура со статическими элементами. Нельзя смешивать ее с уравновешенной симметрией, которая является статической структурой с динамическими элементами. Равновесия, которого мы ищем ("баланс" масс), можно достичь с помощью геометрической конфигурации, цвета, текстуры и относительной энергии элементов - отсюда возникает "напряжение".
Диссиметрия вносит во множественность порядок и спокойствие. С элементами пространства происходит примерно то же самое, но при их изучении не следует забывать, что они рассматриваются "изнутри".
Организация форм.
Комбинируя симметричные и диссимметричные формы, мы можем получить бесчисленное множество вариантов. Точных законов, которые бы строго определяли их, не существует, но надо иметь в виду некоторые непременные условия. Переход от симметрично организованной части к другой части, имеющей асимметричную организацию, должен направляться поиска-ми таких категорий форм, которые позволяют объединить их в единое целое.
Баланс масс, способствующий максимальной свободе композиции, является главным условием в организации формы. Тут уместно будет вспомнить идеи, которые развивает Пауль Клее в своих "Сценах в аптеке". Линия обозначает средство, тон-вес, а цвет-качество. Жизнь и напряжение обусловливают характер совокупности.
Уровни структуры.
Пересмотрев заново все вышесказанное, можно прийти к заключению, что мы занимались анализом композиции вместо "анализа форм". Но следует учитывать, что все это - путь к дальнейшему анализу, ибо мы идем от целого к частностям, стремясь определить "структурное единство" формы. Для того чтобы довершить этот структурный анализ, нам остается выяснить смысл симметрии и асимметрии. Симметрия предполагает: строгость, отдых, спокойствие, классицизм, силу; асимметрия означает: слабость, движение, динамизм, "жизнь", свободу, как в совокупности, так и в деталях. Симметричные формы соответствуют формам "важным", "представительным". Асимметричные представляют известный уровень "приятности".
И. В. Шорохов "Основы композиции", А. А. Барташевич, А. Г. Мельников "Основы художественного конструирования", Игнасио Араухо "Архитектурная композиция"
Read more...
Средствами композиции являются линии, штриховка (штрих), пятно (тональное и цветовое), линейная перспектива, светотень, цвет, воздушная и цветовая перспектива.
Линию безусловно можно рассматривать как одно из основных средств изобразительного искусства в целом. Линией пользуются и в длительном рисунке, и в кратковременных набросках и эскизах композиций. Линия, проведенная рейсфедером, на всем своем протяжении одинакова по толщине, но для художественных целей эта чертежная линия непригодна - она однообразна, безжизненна, невыразительна. Линия лежит всеми своими точками на поверхности листа бумаги и этим как бы удерживает изображение в пределах формата, подчеркивая двухмерность плоскости.
Однако в линейном наброске возможно решение и пространственных задач. Контурная линия заключает форму предмета. Несмотря на то что на плоскости проведены только линии, создается впечатление, что внутри контура тон изображенного предмета темнее или светлее, чем окружающий его фон плоскости. Возникает иллюзия силуэта предмета светлым пятном на фоне, кажущемся темнее, чем есть на самом деле. Более того, линейный рисунок может передать впечатление объема предмета. Это достигается тем, что линия строит форму в пропорциях и в перспективе, во-вторых, тем, что линия изменяется по своей толщине и силе звучания. Даже незаконченная, она способна выполнять одновременно несколько функций: отграничивать форму, компоновать изображение, определять характер в движение всей формы, ее пропорции и т. д.
Плавность, текучесть и направленность линии при нанесении контура позволяют выявлять пластические качества формы. Практическую работу над композицией чаще всего начинают с линейного рисунка. В нем находят отражение и последующие, более проработанные эскизы композиции.
На силу звучания тонального пятна, образованного внутри контура параллельными или перекрещивающимися штрихами, влияют ширина штрихов и светлых промежутков между ними, свойства графического материала и техника нанесения его на изобразительную плоскость. В некоторых случаях тональное пятно наносится в начале работы, а затем уже уточняется контур формы.
Нередко в набросках, зарисовках, эскизах композиции используются одновременно линия, штрих и тональное пятно (или комбинация: линия и тон), а также цветовое пятно, когда необходимо передать контрасты тональные и цветовые. Тональное пятно всегда дается на фоне более светлом, чем оно само, иначе пятно не будет читаться. Цветовое пятно лучше всего показывать в окружении, отношении к другим цветам. И здесь речь идет о цветовых контрастах, которые способны строить, закладывать основу выразительности композиции.
Светотень как средство композиции применяется для передачи объема предмета. Степень рельефности объемной формы связана с условиями освещения, что имеет непосредственное отношение к выражению конструктивной идеи произведения. К тому же степень освещенности изображаемого оказывает значительное влияние на характер цветовых и тональных контрастов, на уравновешенность, взаимосвязь частей и цельность композиции.
Трактовка объема и освещенности объектов зависит от светотеневых эффектов, образующих всевозможные контрасты тени, полутени и рефлексы, наделенные своими цветовыми качествами и свойствами. В объемно-пластических произведениях важная роль принадлежит действию законов линейной, воздушной и цветовой перспективы. Даже элементарная изобразительная грамота требует учета перспективных изменений изображаемых предметов, занимающих свое место в реальном пространстве. Это касается изменения высоты каждого предмета, ширины и длины его поверхностей, уходящих в глубину пространственных планов.
Для передачи в композиции иллюзии пространства используются закономерности воздушной и цветовой перспективы.
Сущность воздушной перспективы заключается в том, что выраженность различного вида контрастов (светотеневых, цветовых, величинных и т.д.) на ближних к нам объектах бывает наиболее сильной, по мере удаления предмета в глубину контрасты света и тени на его поверхности ослабевают. Воздействие воздушной перспективы связано с мерой прозрачности, чистоты и толщины воздушного слоя атмосферы, окутывающей предметный мир.
Это следует учитывать в графической и тем более живописной композиции. Вместе с изменением тоновых, то есть светлотных, отношений на разных пространственных планах меняется и сила контрастов цветовых. Происходит это также под влиянием слоя воздуха, фильтрующего световые лучи, задерживающего часть светового спектра или изменяющего его звучание. Здесь надо иметь в виду следующее. С постепенным удалением объекта от переднего плана ослабляется его цветовая насыщенность, и цвет его становится холоднее. Скажем, лес на переднем плане воспринимается зеленым, а на дальнем видится сине-зеленым или даже голубым.
Здесь названы лишь основные средства композиции. История изобразительного искусства накопила множество способов отображения реальной действительности в художественных образах. Все эти средства просто невозможно перечислить.
Свойства и качества композиции
Гармоничная целостность.
Целостность формы отражает логику и органичность связи конструктивного решения изделия с его композиционным воплощением. Конструктивные элементы изделий необходимо объединить не только технически, с помощью болтов, сварки и т. д., но и композиционно, представив любую структуру как гармоничную целостность.
Целостность связана с другим средством композиции - соподчиненностью и достигается при соблюдении закономерностей соподчинения элементов, а без этого условия она отсутствует.
Целостность формы отражает многие свойства композиции и носит как бы общий характер. Организация формы тем сложнее, чем сложнее форма отдельных элементов и связи между ними.
Композиционное равновесие.
Это такое состояние формы, при котором все элементы сбалансированы между собой. Оно неадекватно простому равенству величин, зависит от распределения основных масс композиции относительно ее центра (cуществуют разные толкования понятия "центр композиции", однако в большинстве случаев оно трактуется как место сосредоточения основных, важнейших связей между всеми элементами. Как правило, это и смысловой центр предмета и, таким образом, связано с характером организации пространства, пропорциями, расположением главной (если она имеется) и второстепенных осей, с пластикой формы, с цветовыми и тональными отношениями отдельных частей целого. Композиционное равновесие легче достигается при проектировании симметричных форм, так как ось симметрии уже создает предпосылки такого равновесия, хотя еще его не гарантирует.
Соблюдение закономерностей композиционного равновесия в искусстве является обязательным требованием. Техника же имеет возможности создавать физические крепления и часто игнорирует зрительное равновесие. Однако физическая надежность, достигаемая с помощью болтов или сварки, и композиционное равновесие - не одно и то же. Художник-конструктор должен так спроектировать форму, чтобы она и зрительно была устойчивой.
Симметрия.
Это наглядно проявляющееся средство композиции. Под ней понимают повторение, отражение левого в правом, верхнего в нижнем и т. д. Как средство композиции симметрия используется очень давно. В разные времена она понималась по-разному - от строгих канонов до такой свободной трактовки, когда за симметрией сохранялась лишь роль организующего начала. В природе абсолютной симметрии нет. Отступления от симметрии неизбежны и в технике, что обусловливается функциональными и конструктивными факторами. Такое отступление вполне допустимо, так как само по себе не дезорганизует форму. Однако в этом случае асимметричный элемент необходимо органически увязать с остальным объемом, композиционно уравновесить и тогда симметричная в своей основе композиция может стать еще более оригинальной.
Асимметрия.
Использование асимметрии в симметрично развивающейся форме часто встречается при проектировании отдельных изделий мебели и особенно интерьеров. Поэтому художнику-конструктору важно научиться хорошо разбираться в особенностях соподчинения, которые действуют при отступлениях от симметрии. Асимметрия как свойство-состояние формы имеет принципиальное отличие от симметрии. При организации асимметричной композиции используются многие закономерности, так как отдельные элементы лишены своей связующей - оси симметрии. Работа над асимметричной формой сложнее, чем над симметричной. Здесь необходимо тонкое понимание композиционного равновесия, так как соподчиненность формы обычно и сводится именно к нему.
Динамичность.
Динамичной принято считать односторонне активно направленную форму. Это свойство композиции связано с пропорциями и отношениями величин. При равенстве отношений для нее характерна статичность, а при контрасте их создается динамизм, при этом зрительное движение получается в направлении большей величины. Активная и односторонне направленная форма является необходимым условием появления динамичности. Например, куб создает впечатление статичности, а вертикальный параллелепипед - динамичности. Но если параллелепипед положить плашмя, исчезает односторонняя направленность формы, и мы получаем статичный объем.
Динамичность свойственна и неподвижным и быстродвижущимся предметам. В первом случае она обусловливается не требованиями эксплуатации, а является результатом необходимой конструктивной компоновки, следствием взаимодействия различных размерных величин. Для неподвижных предметов динамичность, таким образом, не является качеством, которое определяет форму.
Динамичность формы быстродвижущихся предметов, например, средств транспорта, обусловлена функционально и определяется условиями аэродинамики. При проектировании различных изделий не следует задавать динамичность тем вещам, в которых она не вызвана функционально или требованиями конструкции. Очень важно также в форме одного и того же предмета выразить единую меру динамичности. Динамичность широко используется при проектировании средств транспорта. Броскость динамичной формы распространила моду на "динамичность" в изделиях, вообще не связанных с движением. Иногда такая динамичность противоречит функции вещи. Например, циферблат часов, которому придается динамичная форма, лишь мешает считывать показания стрелок.
Антирациональное проявление динамичности имело место и в мебели, проектируемой в 60-х годах. В некоторых изделиях оказывались сильно деформированы зеркала, крышки столов и даже боковые стенки корпусных изделий и т. п. Этим самым они как бы отражали достижения технического века, а, в конечном счете, имели антифункциональную и нетехнологическую форму.
Статичность.
Это подчеркнутое выражение состояния покоя, незыблемости, устойчивости формы во всем ее строе, в самой геометрической основе. Статичны предметы, которые имеют явный центр и у которых ось симметрии является главной организующей форму осью. Если с этих позиций рассматривать различные предметы, можно отметить, что в средствах транспорта статичность исключается. В станках сочетаются статичные и движущиеся элементы. Для мебели характерны более статичные формы, хотя и в ней есть асимметричные элементы, которые придают изделиям или интерьеру характер динамичности.
Единство характера формы.
Оно определяется совокупностью индивидуальных черт, которые отличают внешне одинаковые по назначению и даже по принципу конструкции изделия. От характера формы следует отличать стилевые особенности формы, а от разнохарактерности - разностильность. Разнохарактерной может оказаться форма изделия в пределах одного стиля. Например, в отдельности даже красивые элементы изделия не сольются в одно композиционное целое, если они не будут подчиняться этому целому. Умение художника-конструктора в том должно и заключаться, чтобы по части изделия воссоздать характер формы всего целого.
При решении характера формы необходимо учитывать ряд условий: продолжительность морального срока службы изделия, тенденции развития формы изделий данной группы, роль вещи в ансамбле других изделий, характер ее потребления, особенности материала, конструкцию. Если предмет является элементом среди многих других, форма его по возможности должна быть более нейтральной. Острохарактерные формы, например станков, при большом их количестве приведут к быстрому утомлению работающих в результате "визуального шума". В то же время нельзя впадать и в другую крайность, т. е. создавать утомительно однообразную среду. Разнохарактерные по форме и цвету средства индивидуального транспорта делают улицы города более нарядными. Если же предмет необходимо сделать акцентом в композиции, определенное обострение его характера формы вполне оправдано.
Интерьер жилой комнаты представляет собой ансамбль вещей, поэтому форму каждого изделия нельзя создавать острохарактерной, иначе целостности среды достигнуть будет невозможно. Характер формы зависит, таким образом, от ряда объективных условий, поэтому связан с основой композиции изделия и должен быть выявлен на ранних стадиях проектирования, на стадии выбора композиционного приема. Единство характера формы относят к свойствам композиции.
Соотношение размеров, равновесие масс
Психологическая необходимость равновесия.
Проанализировав элементы массы, мы имели возможность познакомиться с законами восприятия гештальтпсихологии; после их изучения мы говорили об условиях равновесия.
Теперь предстоит сделать еще один шаг: понять глубже эту категорию, если мы действительно хотим провести настоящий структурный анализ, что необходимо для: выяснения связи между содержанием и значением произведения. "Если анализ верен, то помимо того, что он раскроет богатство динамических отношений в произведении искусства, он также покажет, что упомянутые отношения устанавливают частное равновесие между спокойствием и деятельностью (содержание произведения).
Только отдавая себе отчет в том, как эти отношения выражают содержание, можно понять и оценить художественное богатство произведения" (Р. Арнхейм "Искусство и визуальное восприятие").
Но речь идет не только о том, чтобы осуществить "теоретический" экскурс в область психологии равновесия или анализировать "математические" аспекты симметрии (Х. Вейл "Симметрия").
В данном случае нам предстоит освоить терминологию, которая позволит анализировать форму с точки зрения равновесия.
А это предполагает:
1. Понять различные виды соответствия между различными "элементами, составляющими сложную архитектурную форму, начиная с их характеристики как основных структурных элементов", т. е. речь. идет о том, чтобы изучить соответствие между элементами в их массе, расположении и энергии. Так мы увидим, что необходимо вернуться к концепции симметрии в ее первоначальном смысле (Витрувий).
2. Понять смысл "статического" и "динамического" в экспрессии архитектурной формы.
3. Распространить эти точки зрения на организацию поверхности и архитектурного пространства.
4. Поразмышлять над влиянием массы, текстуры и окраски (светотень и колорит) на равновесие формы.
5. Изучить отношения равновесия, которые проявляются на "различных уровнях структуры".
Симметрия.
Витрувий определяет ее как "соответствующую связь между членами, между отдельными частями и связь каждой части с целым". Он обращает внимание, как следует из вышесказанного, на расположение элементов, а не на размеры или пропорции. Таким образом, подчеркивается важное различие по сравнению с ограниченным определением, которое довольствуется пониманием симметрии как зрительной. От идеи равновесия - соответствия здесь остается лишь узкое понятие о гармонии.
Гармония "частей" становится холодной геометрической схемой, ограниченной простой графической операцией. Следовательно, мы не можем принять такое узкое определение.
Абсолютная симметрия - это симметрия по отношению к одной точке. Проявляется только в сфере, в пространстве. Проявляется только в круге, на плоскости. (В архитектуре почти никогда не "используется"). Может проявиться во второстепенных или декоративных элементах. Устанавливает связь с единственной точкой. Мы можем распространить понятие абсолютной симметрии на правильные многогранники, поскольку их внутренняя организация близка к сферической.
Иначе говоря, абсолютная симметрия может проявляться в следующих фигурах: сфера - куб - октаэдр - тетраэдр - икосаэдр - додекаэдр. И на плоскости - в соответствующих им фигурах.
Относительная симметрия - это двусторонняя симметрия относительно оси или плоскости. Оперируя понятием равновесия, мы поймем смысл двусторонней симметрии, которая так часто встречается в природе (животные и человеческое тело, цветы и листья и т. д.).
Относительная симметрия предполагает идентичность определенных элементов и встречается в таких формах, как полушарие, конус, правильный цилиндр и пирамиды. Она определяется как "повторение одинаковых элементов, установленных в пространстве по отношению к центральной оси".
Отсюда возникает множество решений с точки зрения архитектурной композиции. Это "сверхопределенная" схема, следовательно, ценная для художественного творчества. Санта-Констанца и баптистерий во Флоренции являются примером симметрии, почти "абсолютной" в фундамента и "относительной" в фасадах. Этому виду симметрии соответствуют "лучевые" композиции, которые меняют свои свойства в соответствии со свойствами осей (внутренних и внешних).
Пример: площадь Св. Петра в Риме. Из этой модели возникают различные виды симметрии, которые являются комбинацией "лучевых" систем.
Чем порождаются эти симметрии?
Тела, возникающие на основе правильных геометрических фигур, могут обладать только относительной симметрией. Тела, возникающие на основе "наполовину правильных" фигур, могут обладать относительной симметрией или быть асимметричными. Эллипс, треугольник и т. д. обладают структурными возможностями, сходными с возможностями прямоугольника. Наш анализ в основном коснется прямоугольника как наиболее часто встречающейся фигуры.
Хорошая композиция не позволяет произвести какие-то добавления или; наоборот, что-нибудь убрать, так как это в свою очередь приведет к глубоким изменениям ее характера.
При этом все изменения не должны влиять на единство произведения; речь идет об изменении частей композиции, имеющих самостоятельное значение (элементах, которые составляют первый уровень ее структуры). Повторение осей симметрии может заключаться также во включении вспомогательных осей в общую систему. Необходимость в этом возникает в тех случаях, когда надо избежать монотонности, единообразия экспрессивных средств (идентичные симметрии, усиливающие ритм).
Так возникают объединения тел, организованных посредством относительной симметрии их элементов и асимметрии (Монреаль, арх. М. Сафди). Отсюда вытекает новое понятие - уравновешенная симметрия.
Уравновешенная симметрия определяется как симметричное расположение асимметричных элементов. И в данном случае остается в силе вопрос о равновесии, но он уже ставится не так строго. Начиная с этого понятия, возникает целая серия новых типов связи (Х. Вейл "Симметрия"). В этом отношении представляется очень интересным исследование, проведенное В. Д'0рсом в его работе "Архитектура и гуманизм".
Уравновешенная симметрия предполагает наличие "соответствия" между частями и "сходства" в расположении. В этом она приближается к идее Витрувия. Ее можно рассматривать в трех основных вари антах: симметрия эквивалентности, симметрия совпадения и симметрия соответствия. Таким образом, мы пытаемся сохранить свободу концепций Ренессанса, а не ограничиваться сухими академическими формулировками.
Следует также отметить, что в наше время концепция симметрии развивается в соответствии с математической теорией групп (Теория групп, или теория групп превращений, изучает и сравнивает циклы групп действий и превращений, рассматриваемых независимо от объектов либо совокупности конкретных или условных, к которым они могут быть применены).
При рассмотрении пространственно-временной организации возникают симметрии статические, закрытые и симметрии динамические. Все это предполагает наличие идеи равновесия, так как в противном случае возник бы беспорядок.
Становится совершенно ясно, что необходимо изучать условия, обусловливающие организацию форм в состоянии равновесия; нужно также изучать динамические центры как основные пункты композиции произведений архитектуры. Теперь мы подошли к понятию диссимметрии.
Диссимметрия - это несимметрическое расположение основных частей целого, при котором второстепенные элементы расположены симметрично. Отсюда следует, что это динамическая структура со статическими элементами. Нельзя смешивать ее с уравновешенной симметрией, которая является статической структурой с динамическими элементами. Равновесия, которого мы ищем ("баланс" масс), можно достичь с помощью геометрической конфигурации, цвета, текстуры и относительной энергии элементов - отсюда возникает "напряжение".
Диссиметрия вносит во множественность порядок и спокойствие. С элементами пространства происходит примерно то же самое, но при их изучении не следует забывать, что они рассматриваются "изнутри".
Организация форм.
Комбинируя симметричные и диссимметричные формы, мы можем получить бесчисленное множество вариантов. Точных законов, которые бы строго определяли их, не существует, но надо иметь в виду некоторые непременные условия. Переход от симметрично организованной части к другой части, имеющей асимметричную организацию, должен направляться поиска-ми таких категорий форм, которые позволяют объединить их в единое целое.
Баланс масс, способствующий максимальной свободе композиции, является главным условием в организации формы. Тут уместно будет вспомнить идеи, которые развивает Пауль Клее в своих "Сценах в аптеке". Линия обозначает средство, тон-вес, а цвет-качество. Жизнь и напряжение обусловливают характер совокупности.
Уровни структуры.
Пересмотрев заново все вышесказанное, можно прийти к заключению, что мы занимались анализом композиции вместо "анализа форм". Но следует учитывать, что все это - путь к дальнейшему анализу, ибо мы идем от целого к частностям, стремясь определить "структурное единство" формы. Для того чтобы довершить этот структурный анализ, нам остается выяснить смысл симметрии и асимметрии. Симметрия предполагает: строгость, отдых, спокойствие, классицизм, силу; асимметрия означает: слабость, движение, динамизм, "жизнь", свободу, как в совокупности, так и в деталях. Симметричные формы соответствуют формам "важным", "представительным". Асимметричные представляют известный уровень "приятности".
И. В. Шорохов "Основы композиции", А. А. Барташевич, А. Г. Мельников "Основы художественного конструирования", Игнасио Араухо "Архитектурная композиция"
Read more...
Подписаться на:
Сообщения (Atom)
Сообщения
